蔡楠 发表于 2016-3-31 19:12:35

拓展小小说的内在空间


                     
                  拓展小小说的内在空间
                               ——在中国小小说龙湖笔会上的发言
   
    又一次来到了迷人的龙湖,参加中国小小说龙湖笔会。这是一次小小说的盛会,是小小说经历了20多年的发展变化呈现辉煌之后的一次总结回顾。她证明:小小说已经趋于规范、 成熟,已经形成一种具有独立品质、独有风格、独特形式的文体。就她的外在形式来看,1500字左右,两三个人物,相对简单的情节,直线型的叙述,决定了她不可能像中、长篇小说那样,以复杂的结构容纳重大的社会、生活含量。她只能是在尺幅之间绣出美丽的花朵,只能是在迷你舞台上舞蹈轻盈的身姿。但,我认为即便是在尺幅之间也大有文章可做,即便是在迷你舞台也能让生旦净末丑尽情表演。那就必须依托小小说的外在形式,设法创造像蒲公英一样可扩散、拓展的小小说内在空间,使我们的小小说内里达到一种充而不冒、盈而不溢的效果。
   笔会期间,谢志强先生和我有过一次谈话。他没有去过白洋淀,他问我,都说白洋淀好,白洋淀美,你能用一句话给我形容一下吗?我问他,你是浙江人,肯定去过千岛湖吧?千岛湖是男人,而白洋淀是女人。谢先生沉思了片刻说,我懂了。
   是的,我就是这样理解这两个湖泊的。它们都是湖,水是他们的外在形式,千岛湖一望无际,浩浩淼淼,而白洋淀呢,水域不是很大,但水里有芦苇铺天盖地,有荷花接天连日,这就使她有了千岛湖所不曾有的娇艳和妩媚,内在空间也因这芦苇的有规则的分布,世界各地名贵荷花的移植而呈现丰富景观。从这个角度来看,我更喜欢具有丰富景观的白洋淀。这正如小小说,一望无际的水,让人觉出了千岛湖的单调和直白,而水里的芦苇、荷花、菱角和鱼欢蟹肥使白洋淀有了一种奥妙无穷的美感和沉甸甸的深刻感。
    说到这里,我想以一篇小小说为例说明。今年小小说选刊》第七期有一篇小小说《一波三折》,写一个官员赵前周末没有回家,要去他的二奶那里。尽管急着要见那个女人,但还是在别墅门前做了三种想象。第一种想象是赵前没有按门铃,而是从阳台上进了卧室,听到了一阵男女不堪入耳的声音,以为是二奶偷人,就用锤子砸死了女人,结果发现床上并没有男人,而是寂寞的二奶在看外国光盘。第二种想象是赵前打开了房门,看到二奶真的在偷情,不过不是和别人,是和她自己的男朋友,她俩正策划卷钱出逃的事情。赵一气之下,用菜刀砍死了那一对男女。女人死了之后,赵前还抱着女人上床睡觉了。第三种想象是赵前从外地开会回来,按了门铃,女人放好洗澡水等他,亲热完后一起去吃饭的幸福生活。三种想象,虚实结合,一波三折;三个场景,三个层面,也可以看作是一篇小小说的三种写法,或者是一篇小小说中的三篇小小说,多纬度、多视角、多层面展现了复杂的现实生活,使小小说的生活含量和社会意义大大增加。在这里,外在形式没有变,但小小说的内在空间极大地扩散、拓展了。这种扩散拓展,充满了空间意向以及矛盾并存的人物情感、生活陷阱和现代人情感的不可靠性。这种扩散拓展就像蒲公英的种子一样飞满了小小说的框框架架,角角落落,使小小说在有限的篇幅里负载了极具韧性和深度的社会思想。
   因此,我理解,小小说应该充分调动一切可以调动的手法,使其具有蒲公英一样的空间扩散力。换言之我们写小小说,不应该只写成男人样的千岛湖,而更应写成女人般的白洋淀。

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