卧虎 发表于 2016-4-11 15:43:52

任晓燕:名家眼中的小小说 (系列之一)

本帖最后由 卧虎 于 2016-4-11 15:46 编辑

任晓燕总编在海边

名家眼中的小小说 (系列之一)
                                                                                                                ○任晓燕


冯骥才篇

冯骥才:1942年生于天津,中国当代著名作家。已出版中外多种版本著作百余部、画集多部。文学作品题材广泛,体裁多样。主要作品有《珍珠鸟》《雕花烟斗》《高女人与她的矮丈夫》 《神鞭》《三寸金莲》《俗世奇人》《感谢生活》《炮打双灯》 《一百个人的十年》等。

冯骥才,中国作家中的思想家,小小说文体的倡导者之一。他提出的“小小说是提高国民文化素质的系统工程”论,对小小说事业的发展影响深远。

关于小小说,在我们的对话中,他有过不同层面的精彩论述:

1.郑州是小小说的故乡
小小说是中国文学的事情,郑州是小小说的故乡。我佩服河南文学界有这样的眼光:出版家的眼光,编辑家的眼光,为倡导小小说,坚持做了数十年的努力。不仅有专门发表原创作品的《百花园》,转载作品的《小小说选刊》,还创办了小小说理论刊物《小小说出版》,组建了郑州小小说学会,开办了小小说学校,形成了全国性的小小说创作气候,促进了小小说的辉煌。
2.中国小说的四个柱子
中国的小说大厦,是靠四个柱子支撑起来的,一个是长篇的柱子,一个是中篇的柱子,一个是短篇的柱子,一个就是小小说的柱子。
3.小小说是有尊严的存在
我觉得小小说这个概念比较宽泛。微型也可以,但是微型好像又把它稍微限定了一下。小小说的艺术特点到底是什么呢?我总结为以下五点:一是小中见大,二是巧思,三是有一个意外的结尾,四是细节,五是惜墨如金。小小说是独立的、艺术的、有尊严的存在。
4.小小说是复兴民族文化的希望工程
小小说已经创造出一种文化奇迹,而民间文学生机勃发,正是一个国家民族文化复兴的“基础工程”和“希望工程”,值得大书特书。

田中禾篇

田中禾:河南省作家协会名誉主席、《小小说选刊》顾问。著有《匪首》 《月亮走,我也走》等中、长篇小说多部,短篇小说《五月》曾获全国优秀短篇小说奖。以《落叶溪》为主题的系列小说,堪称当代笔记小说的典范。他支持小小说活动,并多次担任小小说奖项评委。

田中禾,以《五月》震动文坛,以生活流与心理流的诗意叙述,开启了乡土小说的新天地。他的小说与随笔交相辉映,充分展示了这位学者型作家对中国当代历史与现实生活的思考与理解。人性的视角,个体的立场,批判的意识,对自由的追求与思考,使他的作品彰显出深刻的思想性。

他论说小小说文体、小小说创作同样大气而深刻:

1.小小说是大众的
小小说的文化意义,就是把文学交给了大众。
2.跳出小小说做小小说
小小说要做大,需解决三个方面的问题:一是进一步引进人才,二是实行股份制,三是跳出小小说做小小说。
3.语言含蓄才更有张力
《聊斋志异》的语言就比《水浒传》更讲究,更简练、精致。语言只有更含蓄,更注意暗示性和多义性,创造的想象空间才会更大。生怕读者看不明白,什么话都交代清楚,感染力就没了,一览无余,索然无味。
4.作家不追求不朽是不可原谅的
作家不追求不朽,是不可原谅的。追求而没有达到,是可以原谅的。不论从事怎样的文体,不论你是写小小说的,还是写长小说的。

司玉笙篇

司玉笙:小小说作家代表人物之一。代表作有《书法家》《高等教育》《中国算盘》《老师三题》等。1978年开始发表作品,已发表小小说、短篇小说、散文、随笔、杂文、报告文学、通讯等五千余篇。著有中篇小说四部、长篇小说两部。多篇小小说被译为外国文字。

当代小小说创作,司玉笙的《书法家》,是小小说中典型的一剑封喉的微小说写法,雕塑般简洁,立意高于一切;许行的《立正》,起承转合的要素都有,文学性强,是经典的自然写法;白小易的《客厅里的爆炸》是举重若轻,以柔克刚的智慧型写法。三者风格不同,影响广泛深远,跨越了小小说界,也是当代小小说三种写法的开山之作。

司玉笙论小小说,以小见大,言简意丰,亦是典型的一剑封喉的写法:

1.精品意识
芝麻虽小,榨香油非它不可。
2.思想是小说的盐
盐主要来自大海,来自曾经是大海的地下。它包容了一切酸辣苦甜,承载了一切喜怒哀乐,因集大成而幻化为君临众味的百味之王。盐的味道,就是大海的味道,人生的味道,也是思想的味道,生活的味道。
思想融入作品,应如同盐溶入水,了无痕迹,让读者领悟真谛。

穆爱莉篇

穆爱莉:美籍华人学者,美国爱荷华州立大学世界语言文学系教授,从事中国语言文化教学和大众文化研究。2004年开始关注中国小小说,2006年翻译出版《Loud Sparrows》(英译本小小说选集)。曾作为“福布莱特”研究人员,在郑州小小说文化传媒有限公司研究中国当代小小说现象。

穆爱莉教授的思维是世界性的,所以她看小小说的角度和高度也是世界性的:

1.小小说是顺应时代的文体
小小说是顺应时代的文体,这种文体有很深厚的内涵和意义。小小说可以发展出很多形式,把小小说编成小短剧,一二十分钟就可以表演;编成一个小动画片,几分钟就可以演完。它在网络、动画、手机等媒体上都有无限发展的可能。
2.小小说是看中国的一个窗口
看中国的变化,小小说是一个最好的窗口。作为成功的文化产品,小小说开辟了一条当今文学、文化作用于社会、人类的新路。中国的小小说运动像中国的乒乓球运动一样人才辈出。不少国家即使有作者创作出精彩的小小说,但影响甚微,远没有像中国形成长久而庞大的民间读写浪潮。这是倡导小小说的郑州,能成为中国乃至世界小小说中心的根本原因。
页: [1]
查看完整版本: 任晓燕:名家眼中的小小说 (系列之一)