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[理论] 置顶帖集锦 • 关于小小说诺贝尔奖的对话 • 诺奖十题

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发表于 2016-2-27 22:21:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 卧虎 于 2016-6-27 16:47 编辑

置顶帖集锦


任晓燕总编精品集
http://www.xxsmedia.com/thread-2214-1-1.html
任晓燕:名家眼中的小小说 (系列之一)
http://www.xxsmedia.com/thread-1970-1-1.html
刘海涛教授精品集
http://www.xxsmedia.com/thread-2213-1-1.html
刘海涛:中国小小说30年综述
http://www.xxsmedia.com/thread-536-1-1.html
蔡楠文论集
http://www.xxsmedia.com/thread-2644-1-1.html
卧虎集(小说卷)
http://www.xxsmedia.com/thread-2217-1-1.html

中国小小说三十年十佳作品
http://www.xxsmedia.com/thread-395-1-1.html
关于小小说诺贝尔奖的对话
http://www.xxsmedia.com/thread-669-1-1.html
小小说是放大的艺术
http://www.xxsmedia.com/thread-290-1-4.html
小小说的长短与结构
http://www.xxsmedia.com/thread-656-1-1.html
从蒲松龄欧·亨利到孙方友彭荆风
http://www.xxsmedia.com/thread-2184-1-1.html

孙方友对世界小小说的贡献
http://www.xxsmedia.com/thread-292-1-4.html
思想者的艺术——读司玉笙小小说杂感
http://www.xxsmedia.com/thread-291-1-1.html
卧虎评点名人名篇佳作选
http://www.xxsmedia.com/thread-537-1-1.html
《小小说漫笔》第1卷【电子版】
http://www.xxsmedia.com/thread-575-1-1.html
《感动中国的小小说》《震撼中国的小小说》点评本
http://www.xxsmedia.com/forum.php?mod=viewthread&tid=573&page=1&extra=#pid1739

王光旭长篇系列小小说《假话国》(1-100)【电子版】
http://www.xxsmedia.com/thread-2489-1-1.html
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 楼主| 发表于 2016-2-27 22:23:41 | 显示全部楼层
本帖最后由 卧虎 于 2016-6-27 13:20 编辑



               关于小小说诺贝尔奖的对话

【卧虎按】对话为《深秋再聊小小说》的一部分,为突出主题,故更名为《关于小小说诺贝尔奖的对话》。感谢洪波和培静、江岸、韦名、浩勇、省梅等文友对这个话题的关注。


主持人:田洪波(黑龙江)

嘉   宾:王培静(北  京)江岸(河南)韦名(广东)符浩勇(海南)袁省梅(山西)

时   间:2011-10-30


田洪波:很高兴将目前创作势头比较突出的作家集中在一起,探讨小小说话题。继《南北对话小小说》后,这是我第二次组织作家讨论小小说。希望大家能开诚布公,敞开心怀。现在开始我们的对话。评论家卧虎老师曾建议设立小小说诺贝尔奖,规则是年度获奖作家为一人,奖金十万元,打造具有世界性影响的评奖体系。你们认为这是否行得通?现行条件下是否运作起来会困难重重呢?或者说这个建议是好的,只是目前时机未到?再或者说,只有等到有人获得鲁迅文学奖中的小小说奖,这个评奖体系才会顺理成章?才能应运而生?

王培静:应该说卧虎先生的愿望是好的,但操作起来恐怕会有很多问题。小小说虽然列入了鲁奖评选范围,但还没有小小说作家问鼎。我们还是为此多努力吧!另外,此奖叫小小说诺贝尔奖也不一定合适。众所周知,诺贝尔奖是世界性的,我们请不来诺贝尔文学奖的评委,如我们自己操作,打着人家诺贝尔的名义,其后人也不见得同意。还有“年度获奖作家为一人,奖金十万元”这个规则,可能从企业家那儿我们能找到赞助,但权威性却有可能超不过鲁奖,说来归根结底还是民间奖(没有看不起民间奖的意思)。如真有企业赞助,我建议倒不如由《百花园》杂志社牵头,联系一下鲁迅文学院,在北京或郑州合办一所小小说学校,分期培训小小说创作骨干。这个意义可能更大。

江   岸:同意培静兄的观点。我个人认为,写作的目的不是为了获奖,虽然我也参加过一些评奖,但也只是重在参与。所以,设什么奖项不设什么奖项其实意义不大。李白、杜甫、苏轼、曹雪芹生前可能什么奖都没得过,但他们的诗文却千古流芳。还有一点看法,任何奖项的评定都没有真正可供操作的标准,由于评委的个人喜好和眼光不同,如果由不同的人去评审,结果很可能大相径庭。所以要以一颗平常心看待评奖。君不见,今年鲁奖和茅奖的结果都招致许多非议。再者,你就是花一个亿给一个作家,那也只能涉嫌炒作,只能表明这个作家打了经济翻身仗,不能表明他的写作水平真的就和奖金一样水涨船高。鉴于此,我认为,其实小小说有“***奖”已经足矣。从行政级别上讲,这个奖虽然是市级的,但它代表了国家级的水平。全国没有哪一家杂志能有如此气魄,靠一己的力量推动整个文体的发展,这确是一个伟大的文学神话。当然,现在鲁奖把小小说纳入评奖范畴,应该是一件好事,也算锦上添花吧。至少在目前,有这样的格局已经不错,“打造具有世界性影响的评奖体系”应该是远景和后话。

韦   名:两位的观点我都同意。这个问题我是这么看的。设立高层次、高级别的奖项能更好地推动小小说的发展。但是,纵观中国文学史乃至世界文学史,没有一种文体是因为某种奖项的设立而走红或是奠定其历史地位的。长篇小说也好,短篇小说也罢,它们的流行,既是时代的产物,也是时代发展的必然。我坚信,在当今信息瞬息万变,生活快节奏的情况下,短小精练的小小说肯定能走红,在小说发展史上也必将有其应有的地位。

符浩勇:说说我的想法。文学奖奖金高低并不能成为衡量作品的标尺。关键在于运作机制(圈里积淀)的氛围和读者心里认可的秤杆,后者尤为重要。在我看来,即使下届鲁奖哪个小小说作家获得了,说不定其作品还不如“***奖”评定的作品品位高。

袁省梅:看来大家对这个问题的看法差不多。我不知道卧虎老师的建议是否是依靠高额奖金吸引更多的人来参与小小说写作,鼓励更多的小小说写作者写出更多更好的小小说作品来考虑的,若是,他的用心良苦足以令人感叹。但我赞同后一种提议,就是目前实施这一评奖体系恐怕还不成熟,等到有人获得鲁迅文学奖中的小小说奖后,这个评奖体系再启动可能也不迟吧。

另外,我认为,评奖及吸引评论家来评论小小说,还是要仰仗小小说自身。小小说若是能赢得更多的读者,能在社会上产生更大更广的文化效应,能持续不断地给读者带去新的阅读期待、新的兴奋点,也就不难引起评论界的关注和评论家的参与了。说到底,高水准的奖项和评论进入到小小说中来,前提是要有更多更好的小小说先走进读者和评论家的视野。

田洪波:谢谢大家谈得这么精彩。


http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102dx9f.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4da75bc50102dtdt.html


附1】卧虎:关于小小说诺贝尔奖四题


打造小小说的诺贝尔奖


小小说进入鲁迅文学奖评选之后,我写过《小小说参评鲁迅文学奖后***奖怎么办》和《小小说的诺贝尔奖》两篇短文,大意是建议***奖、鲁迅文学奖之后,尽快推出世界小小说的最高奖项,也使小小说率先结束中国文学在世界文学中没有世界级奖项的窘境。今天在这里和海内外的朋友们做一次1500字以內的短暂交流,符合小小说微言大义的特点,也意在提倡理论创新与实践创新结合,使立竿见影地推动小小说事业的发展成为一种思维和习惯。

一、建议提出的背景

       中国小小说辉煌30年后,小小说由“郑州小小说”、“中国小小说”开始了“世界小小说”的征程,小小说也由中国现象如今逐渐演变成世界现象。在这个大的历史文化背景下,继小小说***奖和鲁迅文学奖之后,急需有一个世界级的奖项作为引导世界小小说运动发展的标志。环视世界,中国作为世界小说的故乡和小小说的宗主国作为发起者当之无愧。小说一词和小小说最早出现在《庄子》和当代中国波澜壮阔的小小说运动就是最好的明证。
       世界传统上只有短篇小说,长篇小说的分类,到了中国,才有小小说,短篇小说,中篇小说,长篇小说四大家族的规范。甚至,为了进一步市场细分,又把四者分类简化为小小说和长小说。因此,在世界上也只有中国郑州真正具备领导这场运动,颁布这个奖项的能力和条件。这是这项建议提出的背景,更是细化实施的着眼点和运作支点。
       二、奖项推出的方法
       A 参照诺贝尔文学奖和其它文学大奖的运作规程,由郑州百花园杂志社或民间组织注册成立一个基金会,作为这个奖项的出资方。
       B 评委会由海内外著名作家、理论家、评论家、编辑家、学者等组成。
       C 参评作品以正式出版的小小说集或10篇小小说为参评单元。
       D 本着公开、公平、公正的原则,毎位海内外公民都有通过奖项网站向评委会推荐获奖作家的权利。
       E 奖项每年奖励一位在世的创作小小说的杰出作家。
       F 奖金以10万为基数,视发展状况增加奖金数额。
       G 奖项的名称可斟酌古今中外一位著名的小小说人冠名
       三、奖项推出的意义
       如果每年都在五大洲的顶尖作家中选出一位获奖作家,那么该奖就是世界小小说的顶尖大奖,对提高中国文学在世界的影响也将起到积极的推动作用。此奖将成为小小说史和世界文学史上的一件盛事,亦将强力推动世界小小说运动的发展,在世界范围内吸引小小说作家和更多的长中短篇小说作家加入到小小说创作的洪流中去,对全面提升世界小小说创作的整体水平会发挥标杆效应和引导作用。
       若实施,此奖将成为中国颁发的第一个世界级权威文学奖项,是改革开放的硕果,也将是小小说和中国文学真正走向世界的一个发端和制高点。当然,这也会是河南文学界,中国文学界的骄傲,是郑州和中国最有含金量的世界名片、文化品牌之一,亦将进一步强化郑州作为世界小小说之都的地位,从长远和战略上讲,对提升城市品位,擦亮城市窗口,打造城市品牌,大力推进郑州在世界城市中的发展将起到至关重要的推介作用和典型示范作用。

2011-6-20


小小说参评鲁迅文学奖后***奖怎么办


       小小说参评鲁迅文学奖后***奖怎么办?难办,也好办。理由很简单:世界上最权威的文学奖项不是联合国授予的,而是瑞典文学院颁发的。瑞典人可以缔造世界文学奖的顶级品牌,我们当然也可以打造世界小小说的诺贝尔奖。
       相信郑州这个中国小小说的中心,世界小小说的中心,相信小小说事业家们,相信小小说这个巨大的市场,更相信一天天富强起来的中国。只要振臂一呼,海内外同好定然应者如云。小小说鲁迅文学奖的诞生,***奖的水涨船高,此亦正是中国小小说真正走向世界的发端和契机。小小说事业狂飚突进的30年已经为我们积累了经验,奠定了基础。中国小小说人有思想力,策划力,更有行动力和执行力。郑州过去是中国小小说的首都,现在是,将来也是。***唱响了中国,也会唱响世界!

2010-8-2


       小小说的诺贝尔奖     

       中国是小说和小小说的故乡,有条件把金麻雀奖打造成小小说的诺贝尔奖。这样,郑州做为世界小小说的首都将锦上添花,实至名归。
       如果每年都有五大洲的顶尖作家获奖,金麻雀奖就是世界小小说的顶尖大奖,在世界范围的影响力将远远超过鲁迅文学奖和茅盾文学奖。此亦为小小说史和世界文学史上的一件盛事。
       若实施,这将是中国颁发的第一个世界级权威文学奖项,是改革开放的硕果,也将是小小说和中国文学真正走向世界的一个发端。当然,这也将是河南文学界,中国文学界的骄傲,是郑州和中国最有含金量的一张世界名片。

       2010-8-9

       关于诺贝尔文学奖   

       诺贝尔文学奖是个很高的标准,但不是最高的标准。最高的标准在读者和时间那里。
       托尔斯泰没有得过这个奖,但他是全世界作家的榜样。鲁迅没有得过这个奖,但日本的诺奖作家大江健三郎说:向鲁迅先生靠得再近一些,这一直是我努力的方向。
       这说明最高的奖在人们心上。在内容而不在于形式。就像不少时候位置决定屁股而不决定水平。
       蒲松龄有诺贝尔文学奖的水平,欧-亨利也有,但他们生不逢时。小小说作家总有一天会拿下这个奖。
       得诺贝尔文学奖重要,把作品写好更重要。
       实至名归,暂时不归也没关系,只要你是珍珠,只要你是美酒,时间越长,越能彰显你的光辉与醇厚。

       2010-8-9

附2】《卧虎小小说策划选》(整理中)

百花杯”同题赛标题目录和闲话
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102vff9.html
作家也可引进教练员机制
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80100lcye.html#cmt_1504835
建议建立世界小小说博物馆
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80100o56g.html
打造小小说的诺贝尔奖
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102vffn.html
建议成立中国小小说作家协会
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80100lbza.html
建议创办小小说大学
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80100oju5.html
关于成立中国小小说网络电视台的建议
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102dwyp.html

建议成立中国小小说产业集团
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102dx78.html
事业与产业并举
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f801017xcb.html
关于小小说产业的界线
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102dxl5.html
中国小小说事业与小小说产业的版图
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102dxqu.html

建议建立小小说图书馆、档案馆
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102dydc.html
文化产业就是智慧产业
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102dy5s.html
小小说的希望工程
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102dyyp.html
以民间形式填充突破体制的缺陷和束缚
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102dydg.html
京省市的关系
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102e1mf.html

王光旭长篇系列小小说《假话国》(1-100)【电子版】
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发表于 2016-3-31 18:47:13 | 显示全部楼层
本帖最后由 卧虎 于 2016-10-5 00:22 编辑




诺贝尔文学奖与小小说十题

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目录

庄子与诺贝尔文学奖
关于莫言获诺贝尔文学奖
莫言获诺贝尔文学奖的意义
说莫言在诺贝尔文学奖颁奖典礼上的演讲
关于诺贝尔文学奖

小小说参评鲁迅文学奖后金麻雀奖怎么办
小小说的诺贝尔奖
打造小小说的诺贝尔奖
和安石榴说思想力
和翠儿因《诺贝尔文学奖错失的二十位大师》引发的对话

附1:诺贝尔文学奖错失的20位大师
附2:诺贝尔文学奖简介
附3:关于小小说诺贝尔奖的对话

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       庄子与诺贝尔文学奖

       庄周先生如果活着,瑞典皇家学院理当授予他诺贝尔文学奖金。在西方人的眼中,庄子更多的是代表了东方文化,与他们的那个十字架文明遥遥相对。在他们罗列的排行榜中,庄先生是首屈一指的人物,最差的一次也名列亚军。但先生活着,是否会领受这份奖金,我倒是疑心的。萨特当年拒领还有两句美妙的说辞,我想若是通知了先生,他最多也只是能看上一眼罢了。
       诺氏奖金的权威性自不必说,单说电视报刊的热点追踪,就使获奖者在一夜间知名度等同于联合国秘书长。获奖者为国争了光,比在奥运会上升国旗奏国歌都来得神气。这文学界的奥林匹克金牌,全世界每年只产一块。所以,国家把它视为自己在文学界的地位象征,文学大师把它当作自己辉煌的归宿。一个诺贝尔奖获得者,简直就是一位民族英雄。在我国,许多人都在盼望着文学界的许海峰,希望着谁能像许先生那样眯着眼似乎在混沌的状态中就来它一个零的突破。北京的一位诗人,有一天终于耐不住寂寞,要发誓摘取,勇气可嘉,可诺贝尔先生的奖金就像一个很高的篮圈,他摸几次就没了底气。更有一位干脆改用英语创作,可人家看了却劝他回家读一读孔孟老庄,以致那先生一气之下“改行”做了“通俗大师”。溯源到了那位学贯中西的林语堂,也只一部《京华烟云》获得了提名。可在中国,他哪能与鲁迅比肩呢?鲁迅拒绝了在亚洲的提名,林先生虽耿耿于怀,却也为此津津乐道,这是怎样的悲哀啊,这样的悲哀产生在中国的一流作家之中。相形之下,那些把载入××名典当做光荣证书的文人更让人难过。
       诺贝尔文学奖金好。我们不排除中国的作家不能入围有其它因素,但我们不需要不自量力,浪得虚名。这些年各种文学热还少吗?不少。但大多数都像过了期的电视预告一样生命短暂。为什么呢,他们太想出名,太想轰动,他们失却了平静的心。想一想,曹雪芹当年轰动了谁?而如今没有谁发动,全世界就有了红学会。这就叫真本事。如果庄周受了某某奖的诱惑,那么庄周会成为庄子吗?一个把眼盯住了钱的射手还会成为好射手吗?还会百发百中吗?诺贝尔文学奖没有文学本身更神圣。托尔斯泰这样的无冕之王并没有因未获诺贝尔文学奖而有丝毫的逊色。文学就是人学啊。
       中国人已数度在其它领域获得了诺贝尔奖金(虽然他们入了别国国籍,但这又能说明什么呢?),中国人早晚会有形式上的突破。想一想,这种西方人设的偏重西方文化的奖金设立近百年来又多少次授予过东方人呢?只有三次:泰戈尔、川端康成和大江健三郎。我们在不少文化上落后于西方,但我们不会永远的落后!西方以前就跟在东方的后面。对于中国的文人,最重要的不是谈什么摘取,而是做好自己的活。要让人家没能把诺贝尔文学奖金授予你而感到悲哀。这样的竞争不同于军备竞赛,东西方的相互超越对这个世界又有什么不好呢?
       庄子无心问鼎于什么,却有了问鼎的实力。这里面有着无限的启示。拍一拍身上的尘土,照一照镜子中的自己,我们缺了点什么呢?我们没有他深邃的思想和高贵的气质。以无心为心,这就是庄子的智慧。

       1995年,春

       关于莫言获诺贝尔文学奖

       莫言获得2012年诺贝尔文学奖,使中国文学的百年情结,千般纠结长出了一口气,长了了一个结。
       莫言是个极诚实的山东人,在接到诺奖评委会电话通知和采访的一瞬,他说了五个字:狂喜与惶恐。
       卧虎的理解是:狂喜因为是个人的荣誉,国家的荣誉,当然也是中国作家的欣慰;惶恐是知道这之前鲁迅拒绝过诺奖的提名,后来老舍在颁布获奖之前因跳太平湖而与诺奖擦肩而过,让川端康成捡了个漏。并且,他尊为当代大师的王蒙,甚至贾平凹等更有理由获奖。
       得意而不忘形,真实而又自然,莫言的得奖,同铁凝当选中国作协主席一样,让人踏实,令人欣然。甚至也可以说,他们的获奖与当选,是因为作品,也是因为人品。
       其实,回望111年的诺贝尔文学奖历史,有获奖实力的作家的个人命运,作品的命运始终是与他的国家的国运密不可分的。是国运兴,文运兴,也是国运昌,文运昌。是综合实力的一种体现。而莫言的获奖,亦时也,运也。美国的诺贝尔奖获得者至今38人,日本的诺贝尔奖获得者至今9人,分列一、二位就是明证。而再不颁奖给崛起的中国作家,崛起的中国文学和中国就难以向世界交待。因为纵观古今中外,无论你是怎样的政治或远离政治,是开明的政治或是腐败的政治,政治与文学都从来没有分开过,而政治作为人性的一种自然属性,也从来无法人为的隔离。因为这是真实的生活,是谁也无法逃离的生活,而不是梦中的桃花源。其实即使逃向寺院,也本身就是一种人生态度,社会态度,亦即对生活对政治的一种态度。而作家要写人的社会,人性的社会,就不能离开这个制高点,也无法离开这个制高点。因为站在历史的高度看人类社会,文学总之是思想情感的艺术,政治总之是管理人,治理社会的艺术。而实际上,抛开政治的文学与抛开文学的政治都是幼稚的、不客观的,也是好笑的、不存在的。而我们理当真正提倡的文学实际上是有独立人格的文学,不依驸于政治的文学,而不是天缺一角,对政治,对人间疾苦视而不见的逃避文学,象牙塔文学。实际上,文学要真正的与政治、经济、文化、科学、军事等巨人平行,没有道义的担当,社会的担当是不可以的。也是没有高度和深度的。打开所有的世界文学名著,没有一**,也永远不会有一**。因为无论是文学还是政治,又总之都是为人类服务的艺术,是因为人的存在而存在的艺术,是因为人的兴衰而兴衰,国家的兴衰而兴衰的艺术。
       有人说,此时的中国文坛,此时的世界文坛,千言万语,不如莫言。而我以为有话该说清的是:莫言的获奖对莫言而言是公正与尊重,对中国和中国文学而言是一种早晚要来的公正与尊重。让我们为莫言干杯,为中国文学与世界文学应有的尊严干杯,当然也为中华民族伟大复兴的隆隆脚步声干杯!

       2012-10-12

       莫言获诺贝尔文学奖的意义

莫言的获奖是中国先锋作家的幸运。更准确地说,是先锋派作家中西思想融合后回归民族传统的幸运。如果说先锋意识是翅膀,更多是形式上的创新,那么民族传统无疑就是厚重的支点,是使写作之鸟振翮高飞的灵魂与主体。

接受西方现代文学的影响而又以民族传统为主,越是民族的,也才越是世界的。这是莫言的价值所在,也是他获得诺贝尔文学奖的意义所在。


       2012-12-11

       说莫言在诺贝尔文学奖颁奖典礼上的演讲

       纯正的以故事本身说话,诚恳感人,大巧若拙。既以创作小传的形式独具一格,又避开了意识形态的纠缠。 前半部分写母亲身教重于言教,撼人心魄,大家水准,不经意间通过母亲塑造了中华民族厚德载物的精神,亦呈现了一个真实豪气,血性本色的莫言,可谓虎头。中间故事也选择的好,但串联上起承转合的末端有点饶舌,另韵律上的节奏感思辨上的分寸感不够敏感深入,结尾于递进中也有些草草收兵,虎头蛇尾,有不能一气呵成,从容老到之嫌。
       细究,演讲乃散文体,部分失去更精彩故事的掩护,莫言平时小说语言大气而不够细腻的缺撼便于此被放大暴露无疑。因为比着小说,散文如同朴素的相声,在语言上立意上更考究,比的更是干货。放下小说是散文派生出的艺术,散文与小说的关系不说,单就艺术的综合修养而言,语言上的缺陷是任何文体的写作都需要大力完善的基础。而这种时刻,中国作家能有更好表现的又禁不住让人想起贾平凹和冯骥才。而再深究,中国作家写不好创作谈,弄不好获奖感言又是普遍现象。表面上看,是语言问题、文体问题、兴趣问题,深层上看、高度上看,其实是深度问题,思想问题,综合修养问题,是当代中国文学徘徊不前,难于再出现鲁迅、茅盾这样博大精深的大作家的问题,是整体上当代中国文学落后于世界文学先进行列的问题。
       莫言的演讲,会是中国文学里程碑上的一个记号,但它实在亦是又为中国作家不太觉醒的语言意识再一次在关键节点上敲响了警钟。因为再看一看鲁迅、茅盾、沈从文等,无论是语言形式还是思想高度,莫言、余华这一代作家在整体上还与五四那一代作家有一定差距。而中国作家要真正靠近曹雪芹、托尔斯泰这样的大师,则还需要更长的一段路要走。

莫言的获奖,当然是中国和中国文学的骄傲,但如能不断从一篇篇获奖感言、一部部小说细节的小处入手,落一叶而知秋,美一斑而为全豹,从中国文学长远发展,全面走向世界的的大处着眼,能以成功时谦虚,失败时坚韧的胸怀与平常心自勉,以莫言的获奖等为再出发的一个个起点,在语言基础与思想制高点上下足功夫,那么假以时日的积累,中国文学一定可以以精细的局部而逐渐营造出波澜壮阔的全局。因为唯如此,我们才有可能像追求真理一样追求语言,追求内容,追求形式,追求写作,追求人生,甚至追求世界的美好和我们中华民族的繁荣昌盛!


2012-12-9


       关于诺贝尔文学奖

       诺贝尔文学奖是个很高的标准,但不是最高的标准。最高的标准在读者和时间那里。
       托尔斯泰没有得过这个奖,但他是全世界作家的榜样。鲁迅没有得过这个奖,但日本的诺奖作家大江健三郎说:向鲁迅先生靠得再近一些,这一直是我努力的方向。
       这说明最高的奖在人们心上。在内容而不在形式。就像不少时候位置决定屁股而不决定水平。
       蒲松龄有诺贝尔文学奖的水平,欧-亨利也有,但他们生不逢时。小小说作家总有一天会拿下这个奖。
       得诺贝尔文学奖重要,把作品写好更重要。得奖不应是目的,好的作品才应是写作者美好的目的地。而一些名不副实的获奖者,除了让人不屑,还是不屑。
       实至名归,暂时不归也没关系,只要你是珍珠,只要你是美酒,时间越长,越能彰显品味你的光辉与醇厚。  

       2010-8-9

小小说参评鲁迅文学奖后***奖怎么办


       小小说参评鲁迅文学奖后***奖怎么办?难办,也好办。理由很简单:世界上最权威的文学奖项不是联合国授予的,而是瑞典文学院颁发的。瑞典人可以缔造世界文学奖的顶级品牌,我们当然也可以打造世界小小说的诺贝尔奖。
       相信郑州这个中国小小说的中心,世界小小说的中心,相信小小说事业家们,相信小小说这个巨大的市场,更相信一天天富强起来的中国。只要振臂一呼,海内外同好定然应者如云。小小说鲁迅文学奖的诞生,***奖的水涨船高,此亦正是中国小小说真正走向世界的发端和契机。小小说事业狂飚突进的30年已经为我们积累了经验,奠定了基础。中国小小说人有思想力,策划力,更有行动力和执行力。郑州过去是中国小小说的首都,现在是,将来也是。***唱响了中国,也会唱响世界!

2010-8-2


        小小说的诺贝尔奖

中国是小说和小小说的故乡,有条件把***奖打造成小小说的诺贝尔奖。这样,郑州做为世界小小说的首都将锦上添花,实至名归。

如果每年都有五大洲的顶尖作家获奖,***奖就是世界小小说的顶尖大奖,在世界范围的影响力将远远超过鲁迅文学奖和茅盾文学奖。此亦为小小说史和世界文学史上的一件盛事。

若实施,这将是中国颁发的第一个世界级权威文学奖项,是改革开放的硕果,也将是小小说和中国文学真正走向世界的一个发端。当然,这也将是河南文学界,中国文学界的骄傲,是郑州和中国最有含金量的一张世界名片与文化品牌。


2010-8-9


打造小小说的诺贝尔奖


小小说进入鲁迅文学奖评选之后,我写过《小小说参评鲁迅文学奖后***奖怎么办》和《小小说的诺贝尔奖》两篇短文,大意是建议***奖、鲁迅文学奖之后,尽快推出世界小小说的最高奖项,也使小小说率先结束中国文学在世界文学中没有世界级奖项的窘境。今天在这里和海内外的朋友们做一次1500字以內的短暂交流,符合小小说微言大义的特点,也意在提倡理论创新与实践创新结合,使立竿见影地推动小小说事业的发展成为一种思维和习惯。

一、建议提出的背景

       中国小小说辉煌30年后,小小说由“郑州小小说”、“中国小小说”开始了“世界小小说”的征程,小小说也由中国现象如今逐渐演变成世界现象。在这个大的历史文化背景下,继小小说***奖和鲁迅文学奖之后,急需有一个世界级的奖项作为引导世界小小说运动发展的标志。环视世界,中国作为世界小说的故乡和小小说的宗主国作为发起者当之无愧。小说一词和小小说最早出现在《庄子》和当代中国波澜壮阔的小小说运动就是最好的明证。
       世界传统上只有短篇小说,长篇小说的分类,到了中国,才有小小说,短篇小说,中篇小说,长篇小说四大家族的规范。甚至,为了进一步市场细分,又把四者分类简化为小小说和长小说。因此,在世界上也只有中国郑州真正具备领导这场运动,颁布这个奖项的能力和条件。这是这项建议提出的背景,更是细化实施的着眼点和运作支点。
       二、奖项推出的方法
       A 参照诺贝尔文学奖和其它文学大奖的运作规程,由郑州百花园杂志社或民间组织注册成立一个基金会,作为这个奖项的出资方。
       B 评委会由海内外著名作家、理论家、评论家、编辑家、学者等组成。
       C 参评作品以正式出版的小小说集或10篇小小说为参评单元。
       D 本着公开、公平、公正的原则,毎位海内外公民都有通过奖项网站向评委会推荐获奖作家的权利。
       E 奖项每年奖励一位在世的创作小小说的杰出作家。
       F 奖金以10万为基数,视发展状况增加奖金数额。
       G 奖项的名称可斟酌古今中外一位著名的小小说人冠名
       三、奖项推出的意义
       如果每年都在五大洲的顶尖作家中选出一位获奖作家,那么该奖就是世界小小说的顶尖大奖,对提高中国文学在世界的影响也将起到积极的推动作用。此奖将成为小小说史和世界文学史上的一件盛事,亦将强力推动世界小小说运动的发展,在世界范围内吸引小小说作家和更多的长中短篇小说作家加入到小小说创作的洪流中去,对全面提升世界小小说创作的整体水平会发挥标杆效应和引导作用。
       若实施,此奖将成为中国颁发的第一个世界级权威文学奖项,是改革开放的硕果,也将是小小说和中国文学真正走向世界的一个发端和制高点。当然,这也会是河南文学界,中国文学界的骄傲,是郑州和中国最有含金量的世界名片、文化品牌之一,亦将进一步强化郑州作为世界小小说之都的地位,从长远和战略上讲,对提升城市品位,擦亮城市窗口,打造城市品牌,大力推进郑州在世界城市中的发展将起到至关重要的推介作用和典型示范作用。

2011-6-20


和安石榴说思想力


语言上不去,是因为审美上不去。穿透力上不去,是因为思想力上不去。

一百度烧开的是水,一千度烧开的是铁,思想的原子弹化掉的是合金钢。

一百度的是小家,一千度是大家,一万度是大师。

***奖离石榴已经很近了,我期待石榴的,是鲁迅文学奖和将来设立的小小说的诺贝尔奖。


2011-8-20


       和翠儿因《诺贝尔文学奖错失的二十位大师》引发的对话

       翠儿:今天刚收到当当网送来的托翁的《复活》,那一种惊喜,无法用语言表达!
       卧虎:严重祝贺!!!
       翠儿:还有两本《西游记》。
       卧虎:《水浒传》也有了吧?
       翠儿:很不幸,就差这一本了。本来是想买三毛和张爱玲全集的,可安徽这边暂时都没货,只好再等等了。
                 虽然看过很多书,但是自己拥有的很少,因为翠儿最会跟别人“抢书”看了。
       卧虎:抢来的读的认真。
       翠儿:原来卧虎有同感呵。
       卧虎:没错。
       翠儿:有机会抢几本卧虎的书来看,看你还乐不乐?
       卧虎:欢迎。
       翠儿:不好意思。
       卧虎:翠儿的水平己达到省级作协会员水平。哪天成会员了,兄送成套的书祝贺!
       翠儿:安徽省作协,要发表十万字的东东呢。
       卧虎:好呀,全面提速。
       翠儿:套用国歌最后一句话“前进,前进,前进进!”
       卧虎:马到成功。
                  翠儿属马,是千里马!
       卧虎:兄等着你,一块加入中国作协。
       翠儿:看来翠儿要让卧虎久等了。
       卧虎:不会的,省级会员估计翠儿两年内就可以了。
                  当然,加入作协只是手段,而非目的。
                  写《林海雪原》的曲波,不填作协的表。诺贝尔文学奖,因未授予托尔斯泰而成为千古遗憾。
       翠儿:老虎跟马,哪个跑的快?
       卧虎:豹子最快,咱追豹子。
       翠儿:o k  !!!

       2009-10-14

       附1:诺贝尔文学奖错失的20位大师

       诺贝尔文学奖自1901年创立以来,迄今已有102人获得此奖。被错失的20位文学大师分别是:

       列夫·托尔斯泰(1828--1910),19世纪末20世纪初俄国最伟大的文学家,也是世界文学史上最杰出的作家之一,他的文学作品在世界文学中占有第一流的地位。代表作有《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》、《复活》以及自传体小说三部曲《幼年》、《少年》、《青年》。其他作品还有《一个地主的早晨》、《哥萨克》、《塞瓦斯托波尔故事集》、《琉森》等。《战争与和平》是他前期的创作总结。《安娜·卡列尼娜》代表他创作的第二个里程碑。《复活》是他长期思想探索的艺术总结,是他对俄国地主资产阶级社会批判最全面、深刻、有力的一部长篇小说。
       易卜生1828--1906),挪威剧作家、诗人、评论家。生于木才商家庭,当过学徒、编辑、剧院艺术指导,具有强烈的个人精神反叛色彩和神秘主义倾向。他的戏剧抨击时弊,宣传社会改革,塑造了众多个人主义英雄形象,反映了激进的小资产阶段民主意识。开拓了欧洲戏剧发展的新道路,他留下的《玩偶之家》、《人民公敌》等剧本成为世界各国戏剧舞台上的经典作品,他的创作对十九世纪末到二十世纪初的欧美戏剧产生深远影响,因而被称为“现代戏剧之父” 。
       哈代(1840--1928),英国诗人、小说家。他是横跨两个世纪的作家,早期和中期的创作以小说为主,继承和发扬了维多利亚时代的文学传统;晚年以其出色的诗歌开拓了英国20世纪的文学。哈代一生共发表了近20部长篇小说,其中最著名的当推《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》、《还乡》和《卡斯特桥市长》。诗8集,共918首,此外,还有许多以“威塞克斯故事”为总名的中短篇小说,以及长篇史诗剧《列王》。
       契诃夫(1860--1904),全名叫安东·巴浦洛维奇·契河夫,19世纪末俄国具有世界声誉的伟大的批判现实主义作家、幽默讽刺大师、短篇小说的巨匠、著名剧作家,以短篇小说和莫泊桑齐名,他们和马克·土温一起并称为世界三大“短篇小说之王”。契河夫一生创作了七八百篇短篇小说,还写了一些中篇小说和剧本。作品大多数取材于中等阶层的“小人物”的平凡生活,揭露了反动统治阶级的残暴,抨击了沙皇的专制制度。代表作有短篇小说《变色龙》、《凡卡》(装在套子里的人》、《公务员之死)等。列夫·托尔斯泰也给契诃夫极高的评价,称他是“无与伦比的艺术家”,而且还说:“我撇开一切虚伪的客套肯定地说,从技巧上讲,他,契诃夫,远比我为高明!”
       卡夫卡(1883--1924),奥地利小说家、欧洲著名的表现主义作家。他生活在奥匈帝国行将崩溃的时代,又深受尼采、柏格森哲学影响,对政治事件也一直抱旁观态度,故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法,表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。成为席卷欧洲的“现代人的困惑”的集中体现,并在欧洲掀起了一阵又一阵的“卡夫卡热”。其最著名的作品有借小动物防备敌害的胆战心理,表现资本主义社会小人物时刻难以自保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望情绪的短篇小说《地洞》(1923);通过小职员萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节,表现现代社会把人变成奴隶乃至“非人”的“异化”现象的短篇小说《变形记》(1912);写土地丈量员K在象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡面前欲进不能,欲退不得,只能坐以待毙的长篇小说《城堡》;借银行职员约瑟夫·K莫明其妙被“捕”,又莫明其妙被杀害的荒诞事件,揭露资本主义社会司法制度腐败及其反人民本质的长篇小说《审判》等。
       乔伊斯(1882-1941),二十世纪西方最重要,最有影响,也是引发争论最多的小说家之一。近一个世纪以来,围绕他的争论始终没有停息过。推崇他的人把他与莎士比亚、巴尔扎克等最伟大的作家相提并论,反对他的人认为他的创作艰深、晦涩,一味玩文字游戏,可读性差,不能代表现代文学的方向。但是尽管在认识与评价上存在分歧,研究他的队伍和规模却越来越壮大,研究的内容越来越深入,而且,越来越多的人认识了他对西方现代主义文学的巨大影响,承认了他在西方现代主义文学中不可替代的地位。他被看作“意识流”小说和一种崭新文体的开创者。他的《尤里西斯》与艾略特的《荒原》一起被公认为西方现代主义文学的经典品。
       米兰·昆德拉,1929年生于捷克,年轻的时候当过工人、爵士乐手,后致力于文学和电影创作,曾担任布拉格影艺学院教授。1968年,苏联占领布拉格以后,他的作品横遭查禁。1975年,他移居法国,由于其日益增高的文学声誉,被法国总统特别授予法国公民权。他潜心于小说创作,多次获得各项国际性文学奖,还曾被提名为诺贝尔文学奖候选人。主要作品有:短篇小说集《可笑的爱》(1968年前),长篇小说《玩笑》(1968)、《生活在别处》(1973)、《为了告别的聚会》(1976)、《笑忘录》(1976)、《生命中不能承受之轻》(1984)等。
       博尔赫斯(1899--1986)阿根廷诗人、小说家兼翻译家。重要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1923)、《面前的月亮》(1925)、《圣马丁牌练习簿》(1929)、《阴影颂》(1969)、《老虎的金黄》(1972)、《深沉的玫瑰》(1975),短篇小说集《恶棍列传》(1937)、《小径分岔的花园》(1941)、《阿莱夫》(1949)、《死亡与罗盘》(1951)、《布罗迫埃的报告》(1970)等。还译有卡夫卡、福克纳等人的作品。其作品文体干净利落,文字精炼,构思奇特,结构精巧,小说情节常在东方异国情调的背景中展开,荒诞离奇且充满幻想,带有浓重的神秘色彩。他的作品涵盖多个文学范畴,包括:短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。
       纳博科夫,俄罗斯出生的美国小说家、诗人、文学批评家、翻译家、文体家。曾被公认的二十世纪杰出小说家和文体家。 纳博科夫学识渊博,才华横溢,一生的创作极其丰富多样,包括了诗歌、剧作、小说、传记、翻译、象棋与昆虫学方面的论文等大量作品,但他主要是以小说闻名于世,如《洛丽塔》、《普宁》、《微暗的火》、《阿达》、《透明物体》等都是脍炙人口的名篇。 除小说诗歌外,还发表过贬抑果戈里的评论,和4卷普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》的译作和论述。70年代,他的声望达到顶峰,被誉为“当代小说之王”。
       伊塔洛·卡尔维诺(1923-1985),意大利当代最具世界影响的作家之一,当代欧洲文学大师之一。他的主要作品有:《一个分成两半的子爵》、《阿根廷蚂蚁》、《不存在的骑士》等等。他的作品独具一格,擅长用童话的方式来写小说。所以他的小说也可以说是童话。除了写小说,卡尔维诺还像德国的格林兄弟一样,收集编写民间故事。卡尔维诺走遍意大利,付出了两年时间的辛勤劳动,终于编写出一部《意大利童话》,这部《意大利童话》可以和安徒生、格林兄弟的童话媲美。
       庞德(1885-1972),意象派运动主要发起人,现代文学领军人物。1885年10月30日出生于美国爱达荷州的海利镇。先后就读于宾西法尼亚州立大学和哈密尔顿大学。1921年迁居巴黎。在巴黎和伦敦期间除了继续从事创作外,他发掘和扶植人才,与欧美文学界人士广为交游,为打破英美文学,尤其是英美诗歌的沉寂局面,为促进美国文学的“复兴”作出了独特的贡献。主要作品有《面具》(1909)、《反击》(1912)、《献祭》(1916)、《休·西尔文·毛伯莱》(1920)和《诗章》(1917-1959)等。庞德是叶芝的学生,詹姆斯·乔伊斯的挚友,艾略特的同学,海明威的老师,且对他们有很大的帮助和影响。此4人均为现代派大家。
       普鲁斯特(1871年--1922年),全名为瓦伦坦·路易·乔治·欧仁·马塞尔·普鲁斯特。马塞尔·普鲁斯特,法国20世纪伟大的小说家,意识流小说大师。1984年6月,法国《读书》杂志公布了法国、西班牙、联邦德国、英国、意大利王国报刊据读者评选欧洲十名“最伟大作家”,所排名次,普鲁斯特名列第六。代表作品有《追忆似水年华》等。
       里尔克(1875—1926),现代德语文学中最有影响的诗人之一。里尔克通过一生的创作实践,给诗歌开辟了新的领域。在这领域里他展示了音乐的美,又展示了造型的美,尤其是他晚期的诗歌,发挥了德语语言的功能,表达了一些难以表达的内容,因而扩大了诗歌创作的艺术表现的可能性,对现代诗歌的发展产生了有益的影响。
   高尔基(1868―1936年),前苏联伟大的无产阶级作家,“无产阶级艺术最伟大的代表者”(列宁语),社会主义、现实主义文学奠基人,无产阶级革命文学导师,苏联文学的创始人。原名阿列克塞·马克西莫维奇·彼什科夫,1868年3月28日出生于俄国伏尔加河畔的下诺夫戈罗德城(今高尔基城)。他的父亲是木匠。早年丧父,寄居在经营小染坊的外祖父家。11岁开始独立谋生,其童年和少年时代是在旧社会的底层度过的。高尔基早年的不平凡的经历在他著名的自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》中作了生动的记述。人间的苦难,生活的辛酸,磨练了他的斗志;他在繁重劳动之余,勤奋自学不息。对社会底层人民痛苦生活的体验和深切了解成为他创作中永不枯竭的源泉。
       罗伯·格里耶(1922-2008),法国“新小说”流派的创始人,电影大师。格里耶的作品以他独一无二的品质和他崇高的影响而荣获1998年法国最高文学奖“龚古尔奖”,他在文学上的成就使他饮誉“新小说派领袖”、“新小说教皇”、“午夜魔王”等多称号。
      左拉(1840--1902),法国重要的批判现实主义作家,自然主义文学流派的领袖。一生写成数十部长篇小说,代表作为《萌芽》。他受巴尔扎克《人间喜剧》的启示,创作了长达600万字、由20部长篇小说构成的巨著《鲁贡——玛卡尔家族》,反映了法国第二帝国时代社会各方面情况。描写罢工斗争的《萌芽》和反映普法战争、第二帝国崩溃、巴黎公社起义的《崩溃》,是其最重要的作品。1908年,法兰西共和国政府以左拉生前对法国文学的卓越贡献,为他补行国葬,并使之进入伟人祠。
       瓦雷里(1871--1945),法国象征派大师。他的诗耽于哲理,倾向于内心真实,追求形式的完美。作品有《旧诗稿》(1890~1900)、《年轻的命运女神》(1917)、《幻美集》(1922)等。他的诗耽于哲理,倾向于内心真实,往往以象征的意境表达生与死、灵与肉、永恒与变幻等哲理性主题,被誉为“20世纪法国最伟大的诗人”。
       劳伦斯(1885--1930),英国文学家,诗人,20世纪英国最独特和最有争议的作家,被称为“英国文学史上最伟大的人物之一”。劳伦斯的创作受弗洛伊德精神分析法的影响,他的作品对家庭、婚姻和性进行了细致入微的探索。其中对于情爱的深入描写,一度引发极大的轰动与争议,对20世纪的小说写作产生了广泛影响。在近二十年的创作生涯中,这位不朽的文学大师为世人留下了十多部小说、三本游记、三本短篇小说集、数本诗集、散文集、书信集。小说代表作有《恋爱中的女人》、《查泰莱夫人的情人》、《虹》、《儿子与情人》等。《虹》与《恋爱中的女人》以非凡的热情与深度,探索了有关恋爱的问题,代表了劳伦斯小说创作的最高成就。
      曼杰什坦姆,是20世纪最具世界性影响的俄罗斯诗人之一,曾被称为“诗人中的诗人”。1987年的诺贝尔文学奖得主布罗茨基则声称:曼杰什坦姆比他本人更有资格站在领奖台上。奥·曼杰什坦姆的作品以超现实主义的方式,对远古文明和传统文化进行凭吊,对现实社会予以辛辣的抨击和讽刺。他的诗歌中所流露的这些综合性品质,使他的声誉越出了国界,成为与艾略特、里尔克、瓦雷里和叶芝等世界级大师并肩的人物。
      伍尔夫 (1882年--1941年),英国女作家,被认为是二十世纪现代主义与女性主义的先锋之一。在两次世界大战期间,伍尔夫是伦敦文学界的核心人物,其最知名的小说有《戴洛维夫人》、《灯塔行》、《雅各的房间》。伍尔夫被誉为20世纪最伟大的小说家之一,现代主义文学潮流的先锋;她对英语语言革新良多,在小说中尝试意识流的写作方法,试图去描绘在人们心底的潜意识。爱德华·摩根·福斯特称她将英语“朝着光明的方向推进了一小步”。她在文学上的成就和创新性至今仍然产生着影响。

        附2:诺贝尔文学奖简介

       诺贝尔文学奖,诺贝尔在1895年11月27日写下遗嘱,捐献全部财产3122万余瑞典克朗设立基金,每年把利息作为奖金,授予“一年来对人类作出最大贡献的人”。根据他的遗嘱,瑞典政府于同年建立“诺贝尔基金会”,负责把基金的年利息按五等分授予,文学奖就是其中之一。

       诺贝尔文学奖的由来  

       阿尔弗雷德·伯恩哈德·诺贝尔(Alfred BernhardNobel)瑞典著名的发明家化学家,1833年10月21日生于斯德哥尔摩,1896年12月10日因心脏病意大利圣雷莫逝世。生前主要致力于炸药的研究,其中有**油雷管、固体炸药、胶制炸药和无烟炸药等,另外在人造杜胶、人造丝、人造革、燃气发动机和钢铁氢氧焊接技术方面也有很多发明,共获得85项发明的专利权。从年轻时候起,他对和平事业非常关心,希望用自己的发明消灭战争,造福于人类。
      1.在物理学方面有最重要发现或发明的人;2.在化学方面有最重要发现或改进的人;3.在生理学或医学方面有最重要发现的人;4.在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人;5.为民族间的和睦亲善、废止或裁减常备军以及为和平会议的组织和宣传尽到最大努力或作出最大贡献的人。物理和化学奖由瑞典皇家科学院颁发;生理学和医学奖由卡罗林外科医学研究院颁发;文学奖由瑞典文学院颁发;和平奖由挪威国会选出的5人委员会颁发
       根据创立者的个人遗嘱,诺贝尔文学奖金授予“最近一年来”“在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人”。1900年经国王批准的基本章程中改为“近年来创作的”或“近年来才显示出其意义的”作品,“文学作品”的概念扩展为“具有文学价值的作品”,即包括历史和哲学著作。文学奖金由斯德哥尔摩诺贝尔基金会统一管理,由瑞典文学院评议和决定获奖人选,因此,院内设置了专门机构,并建立了诺贝尔图书馆,收集各国文学作品、百科全书和报刊文章。 章程规定各国文学院院士、大学和其他高等学校的文学史和语文教授、历年的诺贝尔奖金获得者和各国作家协会主席才有权推荐候选人,本人申请不予考虑。推荐书每年1月1日前交瑞典文学院,11月1日前后公布选拔结果。授奖一般是因为某一作家在整个创作方面的成就,有时也因为某一部作品的成就,如法国作家马·杜·加尔因长篇小说《谛波父子》,德国作家托马斯曼因长篇小说《布登勃洛克一家》,英国作家高尔斯华绥因长篇小说《福赛特家史》,南斯拉夫作家安德里奇因长篇小说《德里纳河上的桥》而获奖。一百多年来,1914、1918、1935、1940至1943年没有颁发金,1904、1917、1966、1974年奖金由二人平分。

       诺贝尔文学奖评选步骤

       A.评奖基准:诺贝尔遗嘱和诺贝尔基金会章程

       诺贝尔奖的评选并非基于任何公认或众所周知的原则或标准,而只是基于诺贝尔个人生前的愿望和设想,其法律基准就是他于一八九五年十一月二十七日签署的最后遗嘱。诺贝尔遗嘱与奖金有关的部份摘要如下: “我其余的全部可变卖财产应按如下方式处置:资本——由我的执行人投资于安全可靠之证券——应成为一个基金,其盈利应以奖金形式每年分发给那些在过去一年中使人类受惠最大之人士。所说的盈利应均分为五份,分配如下:一份应授予在物理学领域里作出最重要发现或发明之人士;一份应授予作出最重要化学发现或改进之人士;一份应授予在生理学或医学领域里作出最重要发现之人士;一份应授予在文学领域里创作出具有理想倾向的最杰出作品之人士;一份应授予为各民族间的兄弟情义、为取消和削减常备军、为召开和促成和平会议做了最多或最佳工作之人士。物理学奖和化学奖应由瑞典科学院颁发;生理学或医学奖应由斯德哥尔摩的卡罗林斯卡学院颁发;文学奖应由斯德哥尔摩的学院颁发;和平卫士奖应由挪威国会选出的一个五人委员会颁发。我的明确愿望是:评奖不考虑候选人之国籍,不论是否斯堪的纳维亚人,最够格者获奖。”
       这部份遗嘱比较粗略,措辞也不那么严密,执行起来有许多实际困难。因此,《诺贝尔基金会章程》对遗嘱的相关部份进行了必要的阐释,补充了技术性的条款。章程于一九零零年六月二十九日由瑞典国王批准,此后根据执行情况进行了多次修改。章程确认了遗嘱中的四个颁奖机构,认定“斯德哥尔摩的学院”就是指“瑞典学院”(Svenska Akademien,英译为Swedish Academy)。各颁奖机构分别制定有关专项细则,各自负责专项诺贝尔奖的评选和颁布,设立专项“诺贝尔(评奖)委员会”负责初选工作(挪威诺贝尔委员会不另设初选机构),并选出委托人组成诺贝尔基金会的理事会。由于许多重大成果并非在一年内就可以确认,遗嘱中规定的“过去一年中”的时间限制条件被适当放宽,在章程中被阐释为“最近的成就”或“最近才显示出重大意义的老成果”,但死者的生前成果不予考虑。对于文学奖,章程把“文学”定义为“不仅是纯文学”(诗歌、小说、剧本),“而且是因其形式和风格而具有文学价值的其它文字作品”。

       B.评奖机构:瑞典文学院及其诺贝尔委员会

       1786年4月5日,瑞典国王古斯塔夫三世仿照法兰西学院的模式,在首都斯德哥尔摩设立了“瑞典学院”。“瑞典学院”的正名既未挂“皇家”的头衔,也无“文学”的限定,比“瑞典皇家(科)学院”(The Royal Swedish Academy)只少“皇家”(Royal)一词,因此经常被人混为一谈,以为文学奖和科学奖是一个机构颁发的。“瑞典文学院”是约定俗成的汉译,其基本任务其实并不限于文学,最初的重点甚至不在文学而在语言,主要是为了瑞典语言的“纯洁、活力和庄严”。瑞典文学院限定由十八名终身院士组成,最初都是古斯塔夫三世直接聘任的,没有一位女性。院士各坐一把有编号的交椅,终生固定不变。去世院士的缺额由其他院士提名,秘密投票补选,然后经国王批准聘任,公布于众。由于以往的重点是语言,因此传统上的院士多为语言学家和历史学家,文学家和作家只是少数,这种情况只到近些年来才有根本改变。根瑞典学院章程,院士中始终有一名法律界权威。1896年,瑞典文学院接受了颁发诺贝尔文学奖的任务,其功能才逐渐向文学方面倾斜,越来越多的文学家和作家被补选为院士,近年来终于超过半数,作为“文学院”终算实至名归。
       瑞典文学院选出三至五名院士(目前为五名)组成诺贝尔委员会(俗称“诺奖评委会”),任期三年,连选得连任。原则上也可以选入一名院外专家,但实际上极少实现。诺奖评委会只是文学院的评奖前期工作机构,评选和颁奖的决定权力仍然属于全体院士。
       瑞典文学院院士基本都是著名作家和学者,一般都精通四、五门外语,多数都能直接阅读英、法、德、西以及北欧原著,也有几人熟悉俄语。因此,他们对其它民族文学的了解并不依赖于院士中该语种的专家,也不局限于瑞典文译本。例如,马悦然教授是院士中唯一的汉学家,多年来最极力推荐的候选人一直是中国流亡诗人北岛,他以第一时间翻译北岛诗稿,使其瑞典文译本比中文原本出版得还要快而多,但至今没能使多数院士认同他的推荐。2000年的文学奖得主高行健胜过北岛的客观优势,很重要的就是其作品的译本语种较多,尤其是以受西方人公认为优美语言的法文本居多。还值得一提的是,马悦然教授并非现任评委,对评选结果的影响,未必有许多人猜想的那么大。对评选结果有最大影响的,往往是评委主席和文学院常务秘书,前者负责初选,后者负责决选。
       瑞典文学院是完全独立于政府的组织,也独立于任何政治和社会集团。每个院士当然都有自己的道义倾向以至政治倾向,但文学院作为整体一直避免形成干预政治的倾向。1989年,瑞典文学院内因这类问题爆发了二百年来最大的争议,以至有三名院士愤而辞职,其中还包括文学院前任常务秘书(1977年至1986年)兼诺奖评委会主席(1981年至1987)居连斯登教授,以及瑞典最著名的女作家、当时两名女院士之一艾克曼。起因是伊朗宗教领袖霍梅尼下令追杀《撒旦诗篇》作者、英籍印度裔作家萨尔曼· 鲁西迪而举世震惊,瑞典各文化团体尤其是作家纷纷发表抗议声明,瑞典文学院院士的基本道义倾向虽然是支持鲁西迪的,但是多数院士仍然以文学院不应干预政治为理由,拒绝了以文学院名义发表声明的提议。因此,三名异议院士公开宣布退出文学院,尽管文学院基于终身制的规定不予批准,他们也不再参加文学院的活动。1996年,著名作家昂隆德教授也步他们的后尘,因类似原因退出文学院活动。此后,文学院开会时,十四名院士只能面对四把无人就座的空交椅。去年,原坐第二把交椅的院士去世,隆德大学的拉尔夫教授才坐上那把空了十年的交椅。因此,今年的诺贝尔文学奖是15名院士选出的。

       C.提名和评选程序

       并非任何人都有资格作为诺贝尔奖提名人,团体提名和自我申请不被接受。文学奖的提名人资格是:①瑞典文学院院士和各国相当于文学院士资格的人士;②高等院校文学教授和语言学教授;③诺贝尔文学奖得主;④各国作家协会主席。
       每年9月,征求提名次年诺贝尔奖候选人的邀请发往世界各地,近年来仅文学奖评委会每年都发出600多份邀请寄给各国相关团体和被认为有资格提名的个人。提名人必须递交正式提名信,并附上候选人的相关资料(如原著或译本),于当年2月1日午夜前送达相应颁奖机构,逾期则列入下一年度的名单。
       由于每项奖金至多只可由三名得主分享,因此每项被提名的成果也至多只能归三名候选人共有,每位提名人至多也只能提出三名候选人;文学奖至多两人分享,因此每人至多可提名两人。近年来,每年收到的各项诺贝尔奖提名信分别都有数百封,文学奖提名信已高达350封以上。
       各诺奖评委会于每年2月1日起开始评选工作,并于同年早秋向所属的颁奖机构提出有关推荐人选的书面报告,评委会只推荐一名候选人,由颁奖机构全体成员投票决定认可、改换或拒绝授奖。瑞典文学院从70年代起,逐渐改为如下的多步评选程序:
       1. 资格确认:评委会首先是将那些不够格的提名信清理出去(例如,曾盛传美国某华人团体今年已提名王蒙,如果真是团体提名,显然过不了这一关),然后将有效提名集中登记在“初选名单”上,在2月初提交文学院审核。由于有些候选人获多人分别提名,350封提名信一般可以归并为二百人左右的“长名单”。
       2. 初选:评委会根据各种判断淘汰大部份候选人,到4月份提出一份压缩到十五至二十人的“复选名单”(俗称“半长名单”),再次报文学院审批。有些落选者是因作品为科学论文,没有足够文学价值;有些人虽然是纯文学作家,但是没有达到必要的水准;有些人被提名的理由是非文学性的,如基于政治,意识形态或民族主义的理由。此外,基于以往的教训,首次获提名者现在一般也先遭淘汰,政府高官或前政府高官基本也难过关。在此阶段,评委会有时会就某些不熟悉的作品征求专家的意见,或为某些缺乏适当译本的作品安排紧急翻译。
       3. 复选:评委会到5月底提出一费体人的“决选名单”(俗称“短名单”),第三次报文学院审批。文学院可以在院会上修改名单,更换或添加人选。
       4. 决选:从6月份开始,全体院士的暑期作业就是阅读五名候选人的作品,由于多数是上一年度的最后落选者,因此一般只用读那一、二位新人的作品,以及“老候选人”最近一年的新作品。每位评委还需要分别写出自己的推荐报告。文学院于9月中旬复会,开始进行决选。有关“决选者”近况的调查,也将在这三个月内完成。颁奖机构有评奖的最后决定权,可以推翻评委会全体一致的推荐,并且不接受任何上诉。文学院从复会到公布评奖结果,只有少则二周多则四周的时间。每星期四晚上进行讨论、评议、表决,直到有一名候选人得票超过投票数的半数以上(今年至少需要八票)。如果经多次投票无人过半,有时会达成妥协评出两人分享(至今有四次),有时只好当年空缺,留到下一年再评。
       5.颁奖公告:各颁奖机构一般在10月份评出并颁布当年的诺贝尔奖得主,最迟不得晚于10月15日。文学奖的公布时间一般是在10月份的第一个星期四,有时也象今年一样定在第二个星期四。颁奖公告只公布最后通过的颁奖决定,以及相关赞辞。所有的评议和表决纪录都予以保密,有效期50年。对于颁奖结果所引起的争议,各颁奖机构及其成员都不予置评.每年12月10日为“诺贝尔日”,即诺贝尔祭辰,隆重的诺贝尔授奖大典分别在瑞典首都斯德哥尔摩和挪威首都奥斯陆两地举行。和平奖得主由挪威国会主席在奥斯陆市政厅举行的仪式上授奖,其它奖得主由瑞典国王在斯德哥尔摩音乐厅举行的仪式上授奖。诺贝尔奖每个得主除了得到一张奖金的支票外,还得到一张奖状和一块塑有诺贝尔头像的金质奖章。如果获奖者拒绝领奖,或者在次年10月1日前未能按基金会的要求兑取奖金支票,奖金都将自动并入主基金。这样的事发生过三次,其中两次是文学奖得主,分别是苏联作家鲍利斯·帕斯捷尔纳克(1958年)和法国哲学大师让-保尔·萨特(1964年)。
       诺贝尔文学奖的评奖标准大致走过了三个时期第一时期是从设立到上世纪三十年代。总的基调是倾向于现实主义常规原则,要求文学以典雅的、规范的形式表现人类的情感和丰富的生活。第二个时期是上世纪四十到七十年代,诺贝尔评奖委员会开始注意敢于创新的作家第三时期是八九十年代至今。美洲、亚洲、大洋洲、非洲等国家的作家先后荣获诺贝尔文学奖,即使一些西方发达国家的作家,其写作仍保持原属族裔的鲜明特色。八十年代以来, “跨文化”已成为诺奖的突出特征,诺奖越来越致力于把不同民族的文学推介给全世界的人们,促使人们去审视异质文化。几乎所有接受诺贝尔文学奖的作家,都是以民族文学的代言人身份站在世界文学的领奖台上。至于中国作家何时能登上诺奖的领奖台,首先需要反思的是,我们的作品是否以理性的热情观照人生与世界;我们的作品是否反映我们民族生活的独特性,进而上升到整个人类的生存体验;我们所采用的艺术形式是否有所创新……一味的埋怨与责怪是不能解决问题的。不过,令人欣慰的是,北岛,作为当今影响最大,也最受国际承认的中国诗人,曾多次获诺贝尔文学奖提名。另外,后起之秀,"泰戈尔体"诗歌创始人,中国诗人欧发伟被誉为"中国的泰戈尔","中国最有希望获诺贝尔文学奖的诗人",在不远的将来很有可能圆了国人的诺贝尔文学奖之梦。

       附3:关于小小说诺贝尔奖的对话

【卧虎按】对话为《深秋再聊小小说》的一部分,为突出主题,故更名为《关于小小说诺贝尔奖的对话》。感谢洪波和培静、江岸、韦名、浩勇、省梅等文友对这个话题的关注。


主持人:田洪波(黑龙江)

嘉   宾:王培静(北  京)江岸(河南)韦名(广东)符浩勇(海南)袁省梅(山西)

时   间:2011-10-30


田洪波:很高兴将目前创作势头比较突出的作家集中在一起,探讨小小说话题。继《南北对话小小说》后,这是我第二次组织作家讨论小小说。希望大家能开诚布公,敞开心怀。现在开始我们的对话。评论家卧虎老师曾建议设立小小说诺贝尔奖,规则是年度获奖作家为一人,奖金十万元,打造具有世界性影响的评奖体系。你们认为这是否行得通?现行条件下是否运作起来会困难重重呢?或者说这个建议是好的,只是目前时机未到?再或者说,只有等到有人获得鲁迅文学奖中的小小说奖,这个评奖体系才会顺理成章?才能应运而生?

王培静:应该说卧虎先生的愿望是好的,但操作起来恐怕会有很多问题。小小说虽然列入了鲁奖评选范围,但还没有小小说作家问鼎。我们还是为此多努力吧!另外,此奖叫小小说诺贝尔奖也不一定合适。众所周知,诺贝尔奖是世界性的,我们请不来诺贝尔文学奖的评委,如我们自己操作,打着人家诺贝尔的名义,其后人也不见得同意。还有“年度获奖作家为一人,奖金十万元”这个规则,可能从企业家那儿我们能找到赞助,但权威性却有可能超不过鲁奖,说来归根结底还是民间奖(没有看不起民间奖的意思)。如真有企业赞助,我建议倒不如由《百花园》杂志社牵头,联系一下鲁迅文学院,在北京或郑州合办一所小小说学校,分期培训小小说创作骨干。这个意义可能更大。

江   岸:同意培静兄的观点。我个人认为,写作的目的不是为了获奖,虽然我也参加过一些评奖,但也只是重在参与。所以,设什么奖项不设什么奖项其实意义不大。李白、杜甫、苏轼、曹雪芹生前可能什么奖都没得过,但他们的诗文却千古流芳。还有一点看法,任何奖项的评定都没有真正可供操作的标准,由于评委的个人喜好和眼光不同,如果由不同的人去评审,结果很可能大相径庭。所以要以一颗平常心看待评奖。君不见,今年鲁奖和茅奖的结果都招致许多非议。再者,你就是花一个亿给一个作家,那也只能涉嫌炒作,只能表明这个作家打了经济翻身仗,不能表明他的写作水平真的就和奖金一样水涨船高。鉴于此,我认为,其实小小说有“***奖”已经足矣。从行政级别上讲,这个奖虽然是市级的,但它代表了国家级的水平。全国没有哪一家杂志能有如此气魄,靠一己的力量推动整个文体的发展,这确是一个伟大的文学神话。当然,现在鲁奖把小小说纳入评奖范畴,应该是一件好事,也算锦上添花吧。至少在目前,有这样的格局已经不错,“打造具有世界性影响的评奖体系”应该是远景和后话。

韦   名:两位的观点我都同意。这个问题我是这么看的。设立高层次、高级别的奖项能更好地推动小小说的发展。但是,纵观中国文学史乃至世界文学史,没有一种文体是因为某种奖项的设立而走红或是奠定其历史地位的。长篇小说也好,短篇小说也罢,它们的流行,既是时代的产物,也是时代发展的必然。我坚信,在当今信息瞬息万变,生活快节奏的情况下,短小精练的小小说肯定能走红,在小说发展史上也必将有其应有的地位。

符浩勇:说说我的想法。文学奖奖金高低并不能成为衡量作品的标尺。关键在于运作机制(圈里积淀)的氛围和读者心里认可的秤杆,后者尤为重要。在我看来,即使下届鲁奖哪个小小说作家获得了,说不定其作品还不如“***奖”评定的作品品位高。

袁省梅:看来大家对这个问题的看法差不多。我不知道卧虎老师的建议是否是依靠高额奖金吸引更多的人来参与小小说写作,鼓励更多的小小说写作者写出更多更好的小小说作品来考虑的,若是,他的用心良苦足以令人感叹。但我赞同后一种提议,就是目前实施这一评奖体系恐怕还不成熟,等到有人获得鲁迅文学奖中的小小说奖后,这个评奖体系再启动可能也不迟吧。

另外,我认为,评奖及吸引评论家来评论小小说,还是要仰仗小小说自身。小小说若是能赢得更多的读者,能在社会上产生更大更广的文化效应,能持续不断地给读者带去新的阅读期待、新的兴奋点,也就不难引起评论界的关注和评论家的参与了。说到底,高水准的奖项和评论进入到小小说中来,前提是要有更多更好的小小说先走进读者和评论家的视野。

田洪波:谢谢大家谈得这么精彩。


       2012-10-12 整理


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    蔡楠 发表于 2016-3-31 18:47
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