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从系列到系统---在赵明宇作品研讨会上的发言

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发表于 2016-2-27 23:00:58 | 显示全部楼层 |阅读模式



读了明宇的《元城故事》,《跑龙套》两本小小说集,感觉在结构上最大的特点是以人物统领乡村社会。应该说,这种结构方法在小小说作家的系列小小说中在起点上是有优势的,是由扁平结构单一结构趋向浑圆结构立体结构的。

以《水浒传》和《三国演义》为例,《水浒传》总体上是两个利益集团的斗争,是非此即彼的两条线,两大系列,相对扁平单一;而《三国演义》是三个利益集团的斗争,是三条线,三角关系,人物牵一带百,纵横交错,浑圆立体,涉及三国斗争的方方面面,边边角角。故在结构上的浑厚和广阔度上,《三国演义》似摩天大厦,建筑群,青藏高原,大江东去;《水浒传》则似一般的楼宇,民居,平原和小桥流水,在气象上,宏阔上,博大精深上,不可与《三国演义》同日而语。而由于结构的区别,起点的区别,自然也带来两部作品在切入点上,语言上,人物塑造等等一系列的系统的区别。也就是从立意和灵魂上简单的说,三国人物的一个“谋”字,统领着家国大事,世事沧桑,水浒人物的一个“义”字,叙说了官逼民反,朝纲崩塌的令人触目惊心的现实。

以蒲松龄的《聊斋志异》,星新一,欧-享利的小小说为例,它们在结构线上是散漫的,似漫笔,似随笔,似唠嗑,但总之是海纳百川,似诗歌的暗韵,是在浑圆中整体上结构着中国社会,日本社会,美国社会的。亦如大海从第一滴水开始,森林从第一棵树开始。

以福克纳的“约克纳帕塔法县”,巴尔扎克的《人间喜剧》为例,它们在整体的结构和命意上是近于《三国演义》的,也就是全景式的遥写和直写一个时代,一个社会的。

以莫言的“红高梁系列”,孙方友的“陈州系列”及不少小小说作家的系列小小说为例,可以说他们整体上是区域的,地域的,而不是全景式的结构中国社会的。是为一个地方风土人情作传的,而不是为整个中国社会作传的。故而,在气象上,整体上也就有缺少深邃与宏阔的遗憾。

因此,我在这里要和明宇和小小说的朋友们交流的核心话题,也就是小小说要大起来,首先要从结构上,规划上,灵魂上,气度上大起来。这也可以说是《聊斋志异》足以同《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》相抗衡,相媲美的原因所在,是小小说文体可以与长小说文体在高度上厚度上广度上相抗衡,相媲美的原因所在。

大名,也就是元城历史文化底蕴丰厚,我的建议是明宇在写元城时要把它作为一个缩小的中国来写,作为中国的缩影来写,如此,在起点上,也就是制高点上会具有更多的先天优势和源于源头的后劲。也是以乡村为元点写元城,写乡村,通过乡村使人们读懂中国,读懂中国农业社会农业文明的本质和向工业社会工业文明转型中的纠结,裂变,繁荣与复兴。

来时的任务是宣读《百花园》《小小说选刊》的两封贺信。明宇是老朋友,嘱我一定要说几句,晨起匆匆写了几点感想在会上与大家交流,是我关于系列与系统的一次梳理,也是为行进中的明宇敲几声锣鼓,愿他的作品不仅是大名的名片,也是中国小小说的名片。

谢谢大名,谢谢明宇,谢谢大家!


----在赵明宇元城系列小小说作品研讨会上的发言


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    发表于 2016-3-17 13:09:33 | 显示全部楼层
    问好卧虎老师!欢迎卧虎老师再来大名!
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     楼主| 发表于 2016-3-17 13:13:37 | 显示全部楼层
    王社珍 发表于 2016-3-17 13:09
    问好卧虎老师!欢迎卧虎老师再来大名!

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