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[理论] 小小说现状与小小说写作

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发表于 2016-3-31 19:51:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 蔡楠 于 2016-3-31 19:57 编辑

小小说现状与小小说写作

   1、当前小小说创作状况
   

   30年来的发展情况:
    小小说创作其实古已有之,世说新语、搜神记。现代的鲁迅、孙犁、老舍等。
    外国也有小小说的写作传统:像卡夫卡、川端康成、卡尔维诺、巴别尔、欧亨利、星新一等。但小小说真正从短篇小说中剥离出来,以自己的文体独立存在、跻身小说四大家族还是新时期以后,以及近三十年来的发展。
   报纸刊物的登载。各地副刊;专门刊物;刊物辟出专栏;芙蓉、北京文学等;刊物选载;小小说选刊、微型小说选刊、小说选刊。
一大批有远见有责任感的编辑家、评论家、作家的热情呼吁和参与创作,的确起到了倡导和示范作用。像王蒙、林斤澜、汪曾祺、蒋子龙、冯骥才、刘心武、陈建功、贾大山、贾平凹等,都曾创作出脍炙人口的优秀篇章。
   小小说写作专业户。
   涌现出了大批作家和作品。
   形成自己的独立文体:与长篇小说、中篇小说、短篇小说剥离出来,形成一种具有独立品质、独有特点的新兴文体。有自己相对规范的字数限定(1500字左右)、审美态势(质量精度)和结构特征(小说要素)等艺术规律上的界定。
   中国小小说金麻雀奖与全国小小说优秀作品奖。
   进入中国小说排行榜。
   纳入鲁迅文学奖评奖范畴。
   中国小小说节。
   中国小小说名家沙龙。
   今年2月,在中国小小说南方论坛上,与会的作家、评论家、编辑家、出版家等酝酿组建“中国小小说名家沙龙”,并开会推举通过了沙龙理事会主席、副主席、秘书长和副秘书长人选,讨论通过了《中国小小说名家沙龙公约》
  中国小小说有了自己全国性的统一组织——中国小小说名家沙龙。中国小小说名家沙龙实际上起到了中国小小说作家协会的作用。
经过近30多年的发展,不论是文学效应、社会效应,还是市场效应都是巨大的,都呈现出了她蓬勃的生命力、顽强的生长力和强劲的辐射力、影响力。这种轰动的“小小说现象”,有评论称:是自五四新文化运动以来又一文化现象。
   

    2、河北小小说现状


    全国各地小小说组织的产生,呈星火燎原之势。
    河北省作协小小说艺术委员会于2010年7月在杨晓敏主编和省作协领导的关怀支持下成立的,省作协党组任命我为艺委会主任。 9月15日召开了成立大会。自成立至今,艺委会发挥桥梁和平台作用。工作可以概括为“六个一”。
    创办一个刊物。创办了《河北小小说》季刊,立足河北,面向全国,既争取小小说名家的支持,又努力推出小小说新星,培养自己的创作队伍,所发作品经常被全国刊物选载。
    创办一张报纸。在任丘市创办了《油城读点》,刊登文化新闻和小小说作品。并与当地经济文化联姻,开门办报,扩大艺委会的影响。
    打造一个网站。艺委会整合了河北小小说作家网,对人员组成、栏目设置以及登载内容进行了严格的规定,将它作为了艺委会主办的一个小小说专业网站,吸纳了新的小小说资源。
    设立一个奖项。设立“河北省小小说优秀作品奖”,并努力把此奖打造成一个省级权威奖项。2011年6月,在世界“杂技之乡”河北吴桥县举办了“吴桥杂技大世界杯”首届“河北省小小说优秀作品奖”颁奖大会。第二届“京东杯”河北省小小说优秀作品奖评选也即将揭晓。
    举办一个活动。每年要举办一个较有意义的小小说活动。2011年举办了“新华杯”全国小小说大赛活动,今年,又举办了“税苑杯”全国小小说大奖赛活动。产生了良好的影响。
    创建一个公司。创办了“水家乡文化传媒有限公司”,探索由小小说事业向小小说产业转化的路子。
    除此之外,我还在地级市成了了小小说艺委会。邢台、承德、邯郸、衡水相继成立了小小说艺委会或小小说艺委会工作站,沧州早就有小小说学会。廊坊也正在积极运作市级艺委会的成立事宜。今后,我们在有条件的县市,也要成立相应的组织。
    河北作协小小说艺委会是全国省级作协成立的第一个小小说艺委会,它在联络作家、开展活动、团结队伍、给力小小说创作方面凸显了桥梁和平台作用。通过这些努力,小小说冀军创作影响日广,作品频见全国诸多报刊,各项评奖均榜上有名,成为了中国小小说创作的翘楚之军。
    在小小说艺委会的工作时间中,我的体会是:从事小小说公益事业,需要有人来奉献。也许自己创作的作品少了。但我认为引领、扶持、培养一批小小说作家比自己的创作要重要的多。也许一个写作者不可能成为作家或者著名作家,但他们会成为一个新的文化群体,并通过他们会影响更大的一个群体来致力于文化活动。通过这些活动,丰富百姓文化生活,促进社会文明进步,无疑是文化大发展的一个重要内容。
    在“新华杯”全国小小说大赛颁奖大会上,中国作协副主席、著名作家蒋子龙说:“白洋淀是一块风水宝地,为广大文学爱好者提供了一片肥沃、丰厚的文化土壤,任丘作为一个基层的县级市,能够成功举办如此规格的全国大赛,必然会吸引更多全国作家和文学爱好者的目光。小小说,大作为。经济社会的发展,需要文化的繁荣,希望把小小说变成一种精神的思想的产品推向社会将成为小小说的发展方向。”
    在中国小小说南方论坛上,韩少功先生也说:小小说,大舞台。”
    我在这里再加上一句:小小说,大文化。

    3、我的小说创作观:小说要成功地讲述她自己

    在当前的小说创作中,如何让小说创作超越小说文体本身,使之更接近一种文学的本质和精神,是摆在小说家面前的一个重要课题。通过写作实践,我认为,小说创作尤其是短篇小说创作要做到三点:
    一是寻找小说之花的绽放形式
    日本2005年获得川端康成文学奖的实力派作家十原登说过,“读者在阅读小说时,并非追求适用或者人生经验,他们是想从小说这些文字不同的体验中,遇到眼前一亮、为之心动的东西,从中体验潜入人性深度时的感受。小说的创作者必须使出浑身解数赋予小说以情趣,使小说越发有意思”。
    小说应该是用现实观察与卓越的虚构编织而成的,应该是用自由奔放、超越时空的想象力结构而成的,应该是表面技巧和深层技巧融合而成的。一句话,小说创作有着无限丰富的可能性。
    同时,一篇完美的小说与她完美的结构是分不开的。这正如一朵花的开放,花的美丽是相同的,但花的开放形式却有着各自的不同。创作一篇小说的过程就是寻找一朵花独有的绽放形式的过程。而形式又藏身于花的开放之中,正如小说的形式藏身于语言之中,藏身于作者的心中一样。但从小说的意义来讲,一篇真正完美的小说又应该溢出语言本身和形式本身,通过最佳结构或形式,超越这“一朵花”,开放出鲜活的文字之花,美妙的思想之花,瑰奇的生命之花,从而幻化出“众花”之美。
    二是要不断增强小说的多义性和含混性。
    不管是现实的路,还是生活的路,不可能都是直线型的,它往往是歧路密布、荆棘丛生。到达目的地的路程总是充满了不确定性和多种可能,多重结果。因此反映现实生活的小说也不可能是一成不变的固有模式,它表现的生活、展现的主题也应是具有多义性和含混性的。在表达上,我们不妨用摇曳多姿的文笔,绮丽迷幻的语言,尽可能丰富地展现色彩缤纷、波澜壮阔的生活。我认为,一篇好的小说不是单向的,单指的,而是多义的,多指的;小说表达的题旨也不是单一的,清晰的,有时也是含混的。在这里,含混不是一个贬义词。它是作家创作小说的一种策略,是作者故意或者无意造成的歧义,既可以表示读者心中的困惑,又体现了作为现代小小说的不确定性。同时,小说还应该充分调动一切可以调动的手法,使其具有蒲公英一样的空间扩散力。
    三是体验小小说之旅的冒险叙述
    我以为,能够体现一个小说作家功力的元素有两个:一个是语言表达能力,另一个是叙述能力。而作家是借助语言来叙述的。他要通过自己的话语来控制读者、呼唤读者、等待读者,与读者在一篇小说中共同勾勒一幅充满情感的图像。
    首先,小说家的叙述应该控制着读者的叙述。在小说创作中,作家都在试图控制读者,或者说,作家的叙述实际上是读者对作家叙述的参与、创作和再叙述。作家的叙述又不愿意让读者所轻易认同或者轻易走进。作家的叙述往往有着控制读者的欲望和霸道。比如翁贝托·埃科的小说《波多里诺》是一部有丰富内涵和独特形式的历史玄幻小说。符号和叙述化是这部小说的两翼。从表面上看,这是一部类似于中世纪流浪汉冒险小说,但实际上却是作家通过对符号、语言、历史、真相模糊和叙述的可能性等永恒谜案的探索,来证明自己对历史人生的深沉思考。在这部小说的叙述里,历史和想象混合,真实与虚幻交融,先入为主地为读者描述了一个通过信任才能接受的世界。《波多里诺》自身的叙述里很有特色。每个人物都有故事,每个人都要讲故事,每个人都在讲故事,主体部分采用了双重叙述方式,双层叙述之外还有次叙述,叙述分层、故事套故事,使得读者在阅读中总在参与叙述而又总在被作家所控制、所迷惑,以至于读者不得不陷入另一种叙述的种种可能之中,从而使作品体现出更浩繁、更多重、更深远的意义。
    其次,小说家的叙述应该呼唤着读者的叙述。小说不应该是一个人的产物,他的叙述还要呼唤着读者主动来参与。换言之,作家的叙述取决于读者的反应,他的叙述会因为读者的不同而发生改变。勒克莱齐奥的短篇小说《宝藏》,在有限的篇幅里,蕴藏着非常丰富的意蕴,就是得益于作家通过叙述营造寓意的高超技术。小说的结构分为三个部分,分别由三个叙述者讲述。开篇是一个超故事的叙事者,叙述萨马韦恩儿时听父亲讲曾经居住在佩特拉峡谷的五个贝督因家庭的传统生活方式以及后来萨马韦恩与那个宝箱的故事,这是传统的全知全能叙述。小说后两部分叙述十分独特:他们都是身处故事之中的叙述者。旅行者“我”的叙述有明确的时间标志,是直陈式现在时,可以看作是叙述者“我”讲述自己在那个特定时刻“正在体验”的外在和内心经历时的即时话语。这样的叙述给读者带来了一种特殊的阅读体验,读者面对的不是某个遥远的已经成为过去的事件,而是仿佛置身于叙述者的内心,被呼唤着与作家的叙述一起叙述、一起感受、一起思考,具有一种即时感和身临其境的现场感。另一个叙述者萨马韦恩也是一个特殊人物,他的叙述内容是他特定的内心意识,既是在叙述又是在倾诉。这样的叙述同样使读者直接参与进来,产生了一种感同身受的微妙心理。
    第三,小说家的叙述应该等待着读者的叙述。小说的叙述形式实际是语言的冒险形式。它可以不讲究情节因果线性链和严密的逻辑,也可以与人物为中心的地点、事件不统一,人物身份也可以不确定,但叙述者是无处不在的,叙述的视角是随时变化的。也就是说,小说可以作为另一种人生、另一个世界而存在,抵抗着现实的世界或者历史的世界。
    珀西·卢伯克说:“直到小说家把他的故事看成一种‘显示’,看成显示的,看成展示的,以至于故事讲述了自己时,小说的艺术才开始。”我要说,小说通过她的外在形式、内在空间不仅应该显示、应该展示自己的特质和外延,而且还要用自己特有的叙事时间、叙事语言、叙事方式来讲述小说自己。只有这样,才是小说走向更大成功的开始。
    一句话,小说应该成功地讲述她自己。
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