本帖最后由 卧虎 于 2016-10-20 10:27 编辑
----------------------------------------------------------------
目录
杨晓敏-------------------------抒写“警花”的情与义顾建新------------------------------写出真实的人生 刘建超--------------------------------------走近平萍 于德北------------------------------那个爱笑的女子 雪弟---------------------------平萍《满江红》读后 陈勇--------------------------------------用灵魂写作 陈勇-------------------寻觅自我是一个作家的责任 余玉苗---------------浅谈平萍小小说集《青玉案》 张友文---------------再读平萍的长篇小说《盲点》
何开文--------------------平萍小小说的创作特色
卧虎-----------------------------------------平萍三题
附录
平萍小传------------------------------------------佚名 警察作家平萍---------------小小说版《平萍画传》 平萍------------------------------------------真水无香
---------------------------------------------------------------
杨晓敏：抒写“警花”的情与义
有人认为，只有小小说写好了，才能具备写长小说的能耐，好像小小说写作只是文学准备的练笔而已。其实大谬。虽然多有初始创作小小说后来转写长小说并获得成功的，但在写长小说的队伍里，同样对写小小说视若畏途且写不出小小说精品的，也大有人在。可见，每一种文学样式自有其内在的艺术规律。 平萍曾以写中长篇出道，读书甚多且杂。近因痴迷小小说文体而专攻小小说写作，她甚至认为找到了一条更加适应自己创作的道路。譬如《青玉案》写警花追星，由追捧一位“绿茵王子”而狂热、迷惘到觉醒的故事。这是一篇绝佳的构思，精确地呈现了主人公奥妙的心理变化流程。围绕着青春激情、职业责任和道德天平，作者写得一波三折、发人深省。警察是个特殊职业，对其身份描写的度数不易把握，作者只能一路把擦边球打下去，因为稍有不慎，便会成了说教式的报道材料或流如俗套。平萍之所以能写得游刃有余，枝叶丰润，除了她本身就是个“警察”外，似乎也得益于“写长小说”的创作积累。平萍的《建筑工》蕴含着多义性。人性恶固然像社会毒素一样残存在生活的每一个角落，譬如包工头不择手段蓄意报复的犯罪令人发指，然而细细思忖，文中的警察在同情心驱使下悄悄塞给小男孩的三千块钱，却也成为后来事情走向极端的催化剂。坏人可恶，好人可叹，作品具有一定的警世醒世作用。
平萍在警营多年，参加过反扒打黑，当过派出所所长等。在警察岗位上，她巾帼不让须眉，用青春和汗水谱写了一个个真实的传奇故事；在小小说作家“岗位”上，她勤奋笔耕，从“警花”生涯中汲取创作素材，写出了一篇篇脍炙人口的系列小小说。平萍的作品数量不是很多，在群星闪烁的小小说作家群里也未能大红大紫，但无论从哪个方面来说，平萍都是一个独特的存在。她的小小说情节密度大，富有激情。更重要的是，她以亲历者的情感视角，写出了一个神秘的、惹人注目的群体——“警花”的生命绽放的方式，让我们看到了“警花”的苦与乐，情和义。
“警花”这个称呼似乎既雅又俗。在平萍已经发表的近百篇小小说里，出现的最多的一个“警花”名叫肖芃，她身上似乎有读不完的故事。肖芃符合我们对“警花”的全部期待——年轻漂亮、机警干练。这个人物无疑是虚构的，但她的经历，她参与破获的刑事案件，以及她本质上作为一个女人的从警生涯的心态，却让读者看到了一种刻骨铭心的真实。人人都说“警花”潇洒美丽，可谁知道她们的工作状态和巨大的心理压力？在平萍的小小说《狂飙状态》中，肖芃作为机关女警，被分配到基层派出所就任刑警队长，任务是百天之内完成至少三个吸毒人员的归案，以配合全市的“狂飙扫毒行动”。这个任务在外行如我们看似简单，其实谈何容易——媒体宣传声势浩大，吸毒人员早已作鸟兽散，又不准跨区域办案，完成任务难于上青天！肖芃抓捕吸毒人员的过程真让人大开眼界，其艰难曲折让人目瞪口呆。先是错抓了女友的亲戚，后是费尽九牛二虎之力抓了一个刚从戒毒所释放的年轻人；最后咬牙大“出血”，拿出给儿子存的学费一万元奖励“线人”，才算完成了任务，最后又因是“外地觅来的人犯”而不算数！“她的心灵深处浸透了悲哀和苍凉。”警察之烦恼，由此可见一斑。
在平萍的另一篇小小说《博弈》中，展示了女警肖芃的人生轨迹——恋爱、育女，然后是离婚，甚至被人当众辱骂为“勾引他人老公”。从市公安局机关到派出所的片警，感情和事业的沉浮起落，从高潮到低潮，与常人无异。肖芃的同学，同为“警花”的章菁，人生起点都相差无几，暗地里展开了竞争，却谁都无法笑到最后，因为幸福的伴生物便是痛苦，貌似强大的背后，却是真实的虚弱。警界也是个小社会，竞争法则从属于大环境，社会上该有的，譬如等级、派系、权势，甚至感情用事、男女关系什么内容都不缺。警察也是人，也有七情六欲。
在平萍的小小说《婚姻狂想曲》里，我们认识了一位“另类”的女警——郎蔓，这个派出所警员气质温婉，言行脱俗亦梦亦幻，穿着一身让人觉得敬畏的警服，本质上却比女人还女人。离婚之后，一级警督郎蔓对爱情的渴望令人感动，借助互联网征婚。然而现实却糟糕透顶，作者写道：“本来，交谈十分融洽的，一听说要结婚才肯上床，便销声匿迹了；原来，相处和谐的，一听说要婚姻便各奔东西了。有愿意娶的，看中的定然是郎蔓的大房子；有乐意嫁的，对方却嫌弃郎蔓的儿子……”这就是现实，面对着强大的潜规则，挂着一级警督警衔的女人仍然是弱者。终于，功夫不负有心人，婚姻至上的郎蔓在互联网上认识了一个学识渊博的中年旅外华人，恋情急剧升温，更幸运的是，该人也追求正常的婚姻，双方很快约定了佳期。结局，却让“有情人终为眷属”的美好心愿打得粉碎——失去联系三个月之后，郎蔓才知道梦断异国他乡，男人在如约赶往机场的路上出车祸身亡！从此后，女警郎蔓就断了婚姻的念想，并常常谴责自己为什么要“狂想婚姻”呢？这篇作品题材沉重，读后令人唏嘘不已。“狂想婚姻”之于女人有什么错？作者对女同行寄寓了极大的同情，让我们看到即使是“警花”也并不总是慷慨激昂的，也有着缠绵凄婉的人性和感情命运。
那么，什么是“警花”们的生命全旋律呢？在平萍的小小说《水调歌头》、《青玉案》中，我们看到女警察身上闪耀的理想之光；在《菩萨蛮》中，显示了女警办案的细心和机智。
《水调歌头》中，我们早已熟识的“警花”，刑警支队长肖芃面对着一件重案陷入了深思。市公安局张局长夫人被杀害，现场就在自己家中，而且没有留下任何物证，家属院的监控探头中也未见可疑人出入，更蹊跷的是，张局长家中多出一个密码箱，内装30万元现金。办案一个月，不仅凶手无影无踪，还居然查出张局长公子实名存款达百万元！一切怀疑，都指向了内部作案，难道是肖芃的顶头上司、屡破大案要案的张局长因包二奶而杀害了自己的老婆？案情重大，肖芃纵然尊敬和爱戴老局长，也不得循情办案。又侦知年轻貌美的女记者高兴小姐，主动到市纪委交代自己是张局长的地下情人，并捡举了张局长受贿上百万的事实。案情似乎大白，张局长被“双规”。但女刑警肖芃凭着女人特有的细心和敏感，觉察到其中有惊人的阴谋，便加速秘密侦察，终于发现女记者高兴小姐的真正情人是房地产大亨王品。这时候，“她只有拿到确凿证据，才可以对得起老张局长的那一份浩然正气。”通过艰苦的取证，周密的安排，女警肖芃斗败了真正的幕后真凶、房地产大亨王品，为张局长洗雪了罪名。很难想像，这些扑朔迷离、奇特惊险的故事情节，竟然容纳在篇幅不到两千字的小小说里。情节密度如此之大，却写得从容不迫，游刃游余，显示了平萍对此类题材的举重若轻的驾驭能力。
《菩萨蛮》作为侦破题材的小小说，所描写的人物和案情更加奇特：一个农民暴发户、红星奶牛有限公司董事长在卧室被害。此人有个怪癖，在豪华卧室搭一个草窝，养一头小牛犊天天与他同吃同睡，因为他自小习惯了享受牛粪味儿。现场勘查没有发现任何物证，就在警员准备撤离的时候，女警肖芃的细心和经验让案情柳暗花明——她一直用无声的语言和那头失去主人流着眼泪的小牛犊交流，终于发现小牛犊蹄下踩着一颗凶手遣留的衣扣！破案后，这个衣扣成了最关键的证据。这篇小小说显示了平萍作品的一贯风格：可读性强，重视逻辑支撑点，善于用故事情节塑造人物性格。
平萍具有良好的文字写作潜质，观察生活视角独特且敏锐，情感丰富，对生活充满好奇心。如能在深度开掘自己熟悉的创作领域时，进一步把小说故亊编排得更加完善精彩，叙述时再稍微克制或內敛些，那会对于今后的创作支撑起更大的提升空间。
顾建新：写出真实的人生---论平萍的小小说创作
2012年2月，我应邀到海南参加符浩勇的小小说研讨会时，认识了平萍。这是一个很活泼的女孩子。回来后，她邮来了长篇小说《盲点》和小小说集《青玉案》。写长篇小说，又能同时写小小说，说明作家具有写作的多种才能。 从小小说集的封面上，我知道了她是一个警察。 她的小小说也多是写警察生活的。目前反映这个题材的作品不多。她因工作环境的原因，可说是得天独厚！她如果在这个方面深入开掘下去，当有特殊的成就！ 写警察生活，我以为可以有两个路子：一是反映公安战线错综复杂的斗争。这类小说以情节为主；二是写警察的生活、情感，以写人为主。平萍作为女性的作者，她选的是后者。 平萍小小说的特点是：以警察为契点，实际旨在写出当今普遍的人性。这实在是一个很大的课题，需要很深的阅历和对人性深刻而独特的理解。 写出警察真实的一面，并非易事：既不能任意夸大也不能刻意缩小；不能人为地罩上绚丽的光环，也不能恣意贬损。警察作为特殊的群体，他们有自己的爱好、情绪、追求，有为事业献身的理想，也有人类共有的普遍的人性弱点。 我以为，小小说因其篇幅的原因，不可能象中、长篇小说那样写出复杂的性格；也不可能在有限的情节里并写两面。因此，能真实地写出他们的内心世界，就是我们追求的目标。 平萍的小说，为我们揭开了鲜为人知的警察心灵深处的另一面，使我们加深了对他们的了解，也看到了多彩的人生。 《青玉案》中的女警察是个很特别的形象，全然不是我们常见的警察公正、崇高的那种。她是一个球迷。她对心中喜爱的球星痴迷到忘记自己的职责，甚至包癖他，为他隐瞒不良的证据！她也为之付出了沉重的代价：被禁闭、通报批评，最终掉离警察岗位。 在青玉的身上，我们看到了她的执着，看到了她作为青年人特有的热情；但也看到了她的幼稚，看到了她对生活的轻率。 《熏衣草下的罪恶》更是离奇的一篇小说。一个“精明能干，美丽温柔，曾破获过数起大要案，曾获过一等功”的女刑警瑾姐，仅仅因为她的丈夫与坐台小姐有染，她就和别人疯狂地报复那些小姐，竟杀死了六男一女，最后开枪自杀。一个杰出的女警察，竟成了杀人如麻的顽凶！在正义与邪恶完全相反的两级中，瑾姐完成了致命的蹦极。瑾姐的爱与恨到了疯狂的程度。她的行为是超常化的，似乎已超出了常人的应有逻辑，而显得不合情理。而我是赞成这种写法的：第一，小小说因为其篇幅极短，要写出个性鲜明、让人经久不忘的形象，就要用特殊的写作方式创作。其中之一，是运用“极致化”——即有意写出人物非同一般的行动与思想。例如汪曾祺的《陈小手》和凌鼎年的《剃头阿六》，主人公的所作所为在现实生活中是绝无仅有的，但写在小说中，就让人分外震撼，就让人难以忘怀！这就是小小说刻画人物的特殊招式。第二，小说的人物与情节并不失真，没有任意地编造。因为警察也是人，她也有自己的情感和爱憎，也有私欲。她无法超脱人类的本性。小说也昭示了，当这些特殊的群体私欲膨胀起来、倾间爆发时，它的破坏力远远超过普通的百姓！这是值得我们重视和警惕的。 警察的工作是单调的，但这并非说明她们的感情是苍白的。他们的内心也有暗藏的波涛，也有强烈的爱的追求。《春》大胆地披露女警察丰富的内心世界。小说中的“菡”有了一个八岁的儿子，她本人已经三十二岁，不是一个浪漫的年岁了。但她在遇到一个熟人后，心潮却难以平静，仿佛又回到了十八岁。小说细腻地写出她的感情波动:反复思考自己作为妻子、母亲的身份与当前想法的不和谐；在理智与情感的较量里挣扎；在职责、道德、情爱中彷徨。这是真实的人性，没有一点掩饰，唯其真诚不仅没有损害警察的形象，反而让我们感到可亲、可信与可爱。 渴望爱与被爱，是人们共通的情感。《约定情人节》、《眼光味道》与《婚姻狂想曲》中的主人公都期盼幸福，她们也都有相同的遭遇：当心爱的人就要来到她们身边时，突发的事件使她们的心愿成为了美丽的泡影，生活的坎坷在她们心灵深处留下永远的疼痛。行文的曲折，是现实生活艰难的真实写照；不人为地图抹亮色，使人物个性的另一面展示得更为充分。 《蝶恋花》中的公安局长章菁则走的更远了！她在抓嫖娼、赌博的工作中雷厉风行，抓机关作风极有成效！但就是这样一个出色的警察，竟做梦和三个男人做爱。写警察的性欲，这个题材是我们过去不曾见到的，显示了作家写作的无禁区与超凡脱俗的胆识！其实，作家并非是离经叛道——因为即使是警察，他（她）也是一个人，有普通人都有的情欲。因此章菁的行为不能算是另类，更不能看作大逆不道。只是由于我们长期被惯有的刻画人物的模式所框限，在思维上已形成了固定的概念而已。况且，当前社会上表面道傲貌然而背后男盗女娼的情况还少吗？作家敢于撕下假面，真实地展露人的本性，难道不值得称道吗？另一方面，当下不少的文学作品，为迎合市俗，获得所谓的“阅读率”而不惜大写特写性。这篇小说与它们大相径庭。小说不是展示具有低级趣味的细节，在感官上给人以刺激，而是极充分地写出人物的心理状态。小说从不同侧面写局长对几个男子的不满意，利用了弗洛伊德关于性心理的学说，实际给我们开辟了一个未曾接触的崭新领域。 平萍的小说，可说是写法多样：她以刻画人物的心理为主，这类作品占了主要篇幅。《不亦魍魉》则使用意象性的手法：小说中写在电梯的14层出现一个白衣少女，又时而消失得毫无踪影——那是人物心中的一个想往或幻觉。这个人物或称幻觉的出现，使小说变得飘逸、空灵、神秘，增添了不少迷人的色彩。平萍自己曾说，她喜欢意象性的作品，这是不错的。她的不少小说以词牌命名，大约也有这个想法。意象是中国古代诗歌几千年追求的最高境界。小小说的创作，如能运用，必将开辟一个新的生面！ 《博弈》使用对比的手法，同时刻画出两个经历相似，思想、性格完全不同的女警察的形象。小小说运用对比，可以在偏小的篇幅里融注更多的内容，写出不同的个性，不失为较好的一种创造方法。 如果说，平萍的小说还有需要提高的地方，是她笔下的人物还缺乏深度，人物个性稍嫌单一——如果能写出多个侧面，则会更丰满一点。进一步了解社会，了解人性，平萍会写出经得住时间考验的能够流传的好作品。 我们期待着！
刘建超：走近平萍——品读平萍小小说
初识平萍是在龙湖的小小说笔会。 我和平萍、红酒站在碧波荡漾的湖水旁，感慨龙湖的浩淼幽静。平萍说，我可以游两个来回。我望着平萍，她说话的神态很安然，不显一丝的张狂，而自信和坚定的眼神如晚霞映照下的龙湖，静怡而深邃。我悄悄地走开，没有打扰两位美女的窃窃私语，我去读平萍的小说。 平萍的小说像她本人一样健康向上。文学艺术是人类社会的精神财富，而文学作品又是缔造这些精神财富的基础。文学应该给人以动力，给人以精神，给人以积极向上的蓬勃激情。平萍的作品中大量地勇敢地毫不扭捏的充盈着这种“精神高尚”。我佩服这样的写作，因为这样的写作更需要勇气和力度，更需要在消费主义盛行的时代，保持孤独的清醒，挣脱被物质挤压的精神窘迫，用正义和尊严讴歌生命并塑造出光彩夺目的形象。 《夜钓》里“我”的先生，34年前是个17岁的小伙子，在一个暴雨倾盆的凌晨，只身救出了5条生命。他应该是个英雄。可他仍旧选择平静的生活，像夜钓的人平静地坚守着一个信念。他不知道，如今和他一起厮守相爱的人，就是当年他舍身救出的那个穿汗衫的小女孩。虽然是因果相报的美满结局，彰显的却是人间大爱，平凡中的崇高，它让我们相信世界的美好，人性的美好。物欲横流的时下，仍然有“先生”这样高尚的人，甘愿为他人而无惧于牺牲自己的生命。即便是当下，若再有34年前的一幕重现，“先生”依然能够从容赴险，这才是少女追随爱戴的由衷。这样的美好和健康能够给人以向上向善的力量。 再见平萍是和朋友的一次聚会。头回看到平萍一身戎装的帅气，知道平萍是一名警察。写小小说的警察朋友不少，宗利华、魏永贵、纪富强、楸立、老汉等等，但是警中之花惟有平萍。警察的职业赋予了平萍更多的使命感，职业生涯的点滴感悟都会凝聚在她的文字里并由此而放大。平萍的小说很多的内容是警察生涯的真实再现和艺术拔高。岁月有痕，忠诚无限。而作为一名女警，平萍的作品里更关注职业女性的生活状态和道德情操，尤其是女警察的职业操守。她的小说作品里的主人，大多都是女性，这些女警在平萍的笔下既现阴柔之美也显阳刚之气。 肖芃是平萍赋予了诸多情感的女警察，她在平萍的小说里屡屡出现。《直觉》里的肖芃同男同胞一样，熬在案子里不分昼夜，当破获了车匪路霸的案件后，肖芃并没有沉醉于放松喜悦之中，她在汇报案件中，凭借自己的职业习惯和女人的第六感觉，顺藤摸瓜，又破获了震惊全市的杀人碎尸案。看似无心插柳，却是职业女警对这一崇高职业的敬畏对事业的忠诚。 《爱的迷茫》中，平萍用散文的笔法大篇幅地描绘了秀美的九寨沟风情，在大自然秀美的环境中却依然暗藏着犯罪的冲动。肖芃在大自然中感慨流连或许失落，却始终不忘作为警察的敏锐，就凭她看到：少男身子的一拧巴，俊男的双眸里就闪过一丝恶毒一介诡异，给了我无数想象的玄机。肖芃制止了千钧一发的恶性凶杀，阳光下的罪恶未能得逞。警察的个人情感的交织个人心灵的创伤不会妨碍和动摇她对国家对人民的忠诚信念。 又见平萍是在一位文学前辈的生日宴会上，平萍一袭长裙，平稳大气。红酒说，平萍太“霸道”了，她的霸道来自于眉宇间的那颗美人痣，看一眼，就知道她把女人的妩媚都占尽了。平萍是个警察，平萍是个女人。她身上更多的是洋溢着女性的柔美。她作品中的女人也是芳香各异风情万种。即便是警察也有柔美的让你心颤的故事情节。《青玉案》应该是一篇最为典型的代表作，作为警察的青玉，喜欢足球，喜欢她心目中的足球王子。青玉为他痴迷，为他追崇，甚至当她看到了那个足球王子的不雅举动而招致球迷闹事的事实后，心中也不愿意放下那份纯真的挂牵。因为此事丢掉了警察的职业，青玉也没有反悔。或许是爱他就爱他的全部，包括他的缺点和错误。其实，青玉是不愿意相信也不愿意让自己心目中的形象倒塌。她没有举证，她觉得自己为心目中的王子所作的只有这样，她希望心目中的王子不会因此而受到摧毁，希望王子的质地会因此而纯正起来，毕竟他们都还年轻。平萍把一个情窦初开的年轻女警温柔善良的心迹宣泄的淋漓尽致，百感交集。 《阳光味道》中，通过肖芃晒被子的情节，勾勒出一个因小小的误会而邂逅了心中的爱人，在一次意外车祸中，爱人为救一个女孩而献出自己的生命，而爱人的生命是充满阳光的，她相信他的生命已经融入了太阳，每天晒被子，就是在吸收阳光，吸收爱人的味道。这种意象的表达高尚而且奇妙，细细读来，总会让你感动到心痛，让你情不自禁眼角湿润。 在今年的小小说节上又见到了平萍。她驾着私家车，来为会议服务，机场车站迎来送往，忙忙碌碌，从无怨言，而她的亲人却在医院的病床上。平萍是把大气、豪气、英气、义气集于一身的女中豪杰。几十年的警界生涯，练就了她稳重平和舒展正义的品格。她用独特的执着的文学之笔，在小小说创作领域撒下了颗颗熠熠生辉的珍珠。写到这里，忽然就想到了**写给丁玲女士的几句诗：纤笔一枝谁与似？三千毛瑟精兵。昨天文小姐，今日武将军。 文武双全的平萍，潇洒！
于德北：那个爱笑的女子
坐在春天的黄昏里，眼前浮现这般的笑脸——双目弯弯，如同下弦月的月牙——这张笑脸很容易让人想起两个词汇——纯静和温暖。可，这张笑脸属于平萍——一个爱笑的女子。
第一次见到平萍是在郑州的会议上。现在想想，已是几年前的事了。那时，自己似乎还年轻，还有青春和浪漫可以无度地浪费，我肆无忌惮地说笑，口无遮拦地读诗，常常让大家开怀一乐，大概也常常让大家眉头紧皱吧？过去的时光，无论如何来说，还都是美丽的吧？还都是让人可以追怀的吧？
记得在车站，我给大家发了一条短信，在短信里，我说——我一个人站在街边，泪流满面。就是这个心地存善的女子，很快发来短信，告之我她、他们正在赶往车站的路上，让我无论如何等她。她果然来了，虽然不是单纯地为了送我，但是，那张让我一见就难以忘记的笑脸，在那一刻，至少在那一刻，让我的心底流过一股暖流。
回去后，便常常地通电话，互问安好，并约她帮我做一点东西，可惜，我的工作变动很多，无故地白耗了她许多宝贵的时光，心里颇为内疚。在这里也道一声歉吧，请多原谅，爱笑的女子，知道你看了这句话，一定又笑了，如果真是如此，那么我的心里还可以得到一些安慰。
我是一个感情的人，内心敏感、易伤，有时喝了酒，便把自己得意的文字在电话里读一小段——所谓得意，不过是自己的认知——在平萍那里，总会得到表扬与称赞，可见，她是一个乐于送人玫瑰的人，这样的人，手上怎么会没有余香呢？
又一次去郑州，和《小说月刊》的小何老师，以及总是一路同行的老炳——袁炳发，事先给平萍打电话，委婉地讲了想去黄河边坐一坐，平萍二话没说，早早地来车站接我们。车行在去花园口的路上，路边是六月里即将成熟的麦子，那么饱满，那么金黄，就像我们的友谊一样。可以说，黄河之行对我们来说是难以忘记的，母亲河在我们身边平缓地流淌，博大而慈祥。我们几个人坐在船上，喝酒、吃鱼、纵论读书，当然少不了要谈小小说，这种我们钟爱一生的文体。平萍是勤奋的，乐于思考的，那不久，我便读到了《虞美人》等小小说，其中，《虞美人》便与这次行程有关。回到长春，我也写了一篇关于黄河之行的小说，这篇小说即将发表在《小说月刊》，依然由小何老师责编，我想，这样的举动，也是对我们的友谊的最好的见证吧。文友唱和，这是古来即有的雅事。
平萍的小小说平实，不花哨，素材多来于她所熟悉的生活，文字轻灵之中带有朴素，读她的小小说，时常让我记起她的笑脸，而每次想起那笑脸，总会在心底道一声：吾姐安好！
雪弟：平萍《满江红》读后
在平萍的“警察系列”小小说中，我十分看重《满江红》。我甚至认为，这篇作品已跨入我国当代优秀小小说的行列。之所以作出这样的判断，最主要的依据，是它塑造了一个血肉丰满的警察形象。这在“立意”被普遍强调，而“人物塑造”却被忽视的小小说实践中，其意义和价值愈发重大。从表面上看，《满江红》在人物塑造上并无什么特别之处：题材算不上新颖，叙述方法也较为传统，是那种典型的概括叙述加具体叙述，但细读之后，我们会发现，“老张”这位**作者写活了，一个善良、正直、机智和无畏但同时又存在着不少缺陷的警察笑呵呵地站立在我们面前。究其成功原因，一是精细的描摹写透了人物，十分鲜明地展示出了人物个性；二是“重”（喝酒一节）、“轻”（救人一节）并重的叙述策略使得人物的多面性得到了有力的呈现。因此，就人物塑造而言，《满江红》确实达到了一定高度，从而为小小说人物画廊的丰富作出了贡献。
平萍：满江红
老张有三大嗜好。老张总是自己这样说。
老张讲义气，善良、正直、爱喝酒，喝酒看工作！喝！喝！喝完！
老张喜双升，休闲、当班、甩两把，生息练睿智！呵！呵！乐呵！
老张想揽尘土和云月，可是得“朝天阙”！老张便只好独揽满江红，孤寂徘徊吟咏：空悲切！
老张大名在外，全分局上下没人不叫他老张老张的，俨然全忘他还是个什么抓治安的副局长。
一日深夜，老张在家酒后酣睡，忽知：有命案！老张醉醺醺开车去现场。路上，将车开进了乡间土沟沟里——老张自己又爬又走，满身是土又是血的，倒是笑呵呵地及时赶到了，但还是被市局局长死命狠剋了一顿。
过后，老张还是喜好那种喝酒时候的爽！更是嗜好烈酒过嗓子眼时候的辣！老张说：这才是爷们的活法！
只是有人发现老张酒量大增，悄悄一侦查，呵呵，敢情老张那酒有假了！
毕竟是老张，所以警察们并不吱声。
那天，老张被委派去说合警察家属楼地皮之事宜。危难之时，老张不怯，酒过三旬，老张的激将法奏效。那个村头脸红脖子粗，高声叫来六个喝水的大玻璃杯子，“砰砰”砸得餐桌一个劲的直叫唤。然后，村头从自己的汽车后备箱里拿出来三瓶茅台，让那琼浆玉液欢畅地倾泻进了杯中去，说：老张，哥们喝酒看行动！你胆敢喝完这六杯，老子我就把这块地卖给你们老警！
老张不含糊，朝手下人喊道：合同协议书拿出来，老张我喝完头三杯，你签完名字；老张我喝完后三杯，你给我按上你的手印！盖上你村委会的章！
村头脖一梗，说：驷马难追！
只见老张拿起筷子，夹了一大块肘子肉，塞进嘴里，两个腮帮子鼓鼓的蠕动着，黑亮的双眸直盯着那醇液，然后，右手拿起一杯，一仰脖子，杯见了底！再抓起，又一杯！再夺过，第三杯！脸不红，心不跳，惊诧震惊了一桌子人。
村头讪讪地提笔写下了自己的姓名，合同书上歪歪扭扭的留下了三块黑色笔墨。
老张说：拿红印油来！
村头赧赧地不肯按下食指印痕。
只见老张劈开手下人，夺过一杯，杯起杯落，酒水就落了肚；再看桌上，一杯在了村头手里，一杯在了手下人手里。
老张脸一沉，本来就很黑的面颊，一块红一块黑一块白一块黄的，彰显得很是阴森和恐怖：给我，都给我，不就是酒嘛！男子汉大丈夫，喝酒看工作！快给我！
村头窃窃地：老张，你，是个爷们，我——认你了！咱俩——干一个！
老张诡秘道：盖上你的手印和公章，就和你干！
村头迟疑良久——抬眼看到老张满脸笑意，尤其那双黑亮黑亮的眸子深藏着的蕴涵——他立即伸出右手食指，沾沾红印油，在他的名字第一个字上开始，转着半个食指肚的印，记在了第三个字尾。然后，走出包间、酒店，从汽车里拿出公章，回到餐桌前，用公章在嘴边哈哈气，再沾沾红印油，看看公章底，调调公章字体的位置，牙一咬，脚一跺，就盖在了他的名字旁。
老张放声大笑：好，好，你小子，一看就是个老警察！我认——你！
说着，老张劫下手下人已经举起的那杯酒，与村头的酒杯“咣叽”一声，俩人一杯定乾坤。
村头一头趴在了桌子上，老张却抓起合同书，叠好，放进裤兜里，笑着，说：告辞！
但是，老张仅仅只迈出了一个大步，就一头栽进了手下人怀里——后来的半个月时间里，老张是在医院病床上度过的。
一年之后，七栋家属楼竖立了起来，近二百名警察终于有了自己的小家。
老张喝酒不要命，成了家喻户晓。
又一日凌晨，老张当班，有人报警，号称:好像邻居家有人被劫持！
老张带人赶到现场，发现：那家属楼破旧狭窄，邻居几乎老死不相往来，只能听见屋内男孩哭叫的尖尖声——
老张着的是便衣，只见他“咔咔”子弹上膛，将枪放进右裤兜里，开始敲这个五楼家的房门，嘴里还高呼：乐乐，乐乐，别哭了，爸爸回来了，快过来给我开开门！
门竟然真的开了，一道缝，老张立即用右脚别在了缝隙里。
客厅里，一个暴徒一手持菜刀，一手狠狠地卡着一个披头散发的女人的脖子，嘴里嚷嚷着：要的就是你，要的就是你，乐乐，他就是你那个混蛋爸？——那好，让你看看我是如何杀了你的女人的！
老张笑了，挤进门内，说：哥们，想要啥，说，我全给！
暴徒狂叫：啥都不要，老子敢开K牌车到省会来（汽车牌照：省会是A，暴徒所在地城市是K），就是来要这个女人命的！这个荡妇耍够我了，就又要和你复婚，我就要放她的血——说着，拿刀的手开始抵向女人的脖子，鲜血似乎已经流出——
老张大笑了，高叫道：哈哈——嗨！哥们！会打双升不？
会！暴徒莫名其妙的。
那你说，是省会老大还是你的城市老大？
当然是省会——
说时迟，老张已拔出手枪，朝着愣神的暴露出面部的暴徒就是一枪，然后直扑过去——
不料想，那一枪，正打在暴徒的脑门上，当场毙命！
老张再次被停职，等候检察院的调查处理结果。
老张一回想，也觉得神了，那一枪怎么就会那么准？毕竟是条人命呀！忐忑又郁闷的老张也不明白，为什么别人都没有听到什么，可是他怎么就听到了小男孩的哭叫声中有“爸爸，快来救我们”的意思？
后来，老张被明升暗降，局长说：这小子，不成熟，去县局干干政委，锻炼锻炼吧！
老张乐了，一杯茅台，咕嘟一声，一挥手，吟咏道：全无敌！
这一天，刚好是老张36岁生日。
陈勇：用灵魂写作——河南平萍论
平萍，女，1964年9月28日生于重庆，长在太行山脉，河北安国人。曾就读于河南大学汉语言文学专业，历任《郑州公安报》《河南公安》记者编辑、市公安局宣传科长、派出所刑警中队长兼教导员、户政大厅主任兼治安大队教导员等等，河南省作协会员，现居郑州。作品散见于《北京文学》《小小说选刊》《小说月刊》《百花园》等等。出版有散文小说集《北方的探戈》、小小说典藏品《青玉案》。获第三届全国小小说学会优秀作品奖，第十二届全国小小说佳作奖。入选《中国当代小小说大系》、《建国60年小小说精品选》、《2008年最佳小小说年选》、《2009年度小小说选》等等。
平萍微型小说主要描写公安民警的工作生活学习爱情，一方面讴歌与赞美公安民警的大智大勇舍生忘死视死如归的豪情壮志与英雄本色，另一方面也真实地展示了他们的苦怒哀乐烦恼忧愁儿女情长，思想性艺术性可读性趣味性融于一体，给人留下深刻印象。其艺术特点主要表现在二个方面。
一．细节描写十分精彩与传神。
《谁是凶手》中，案件侦破却得益于一头小牛犊。案发后，侦察人员发现那头小牛犊“它那双水汪汪的黑亮大眼，充满了一份悲伤、一份坚守。
肖芃很触动，不禁有些喜爱上了。
瞧那双不停地眨巴着的黑眸子，整个湿润润的，眼眶四周还镶嵌了一圈黑黑、长长、弯弯的眼睫毛，显得那么灵动、柔软、温情和悲哀。
或许是凝视的时间太久了，肖芃就诧异的看到，那头小小的生灵，仿佛好像读懂了她的心似的，也从眼底里，现出一份哀求。
肖芃走了过去，贴在它的左侧，蹲下身，一边爱怜地抚摸着它的头，一边轻声细语的询问：‘可爱的——宝贝，你肯定受惊了，对不？你一定亲眼目睹了主人被惨杀的整个过程，是吧？你一定亲耳听见了主人求救的声音，对吧？可是，你却不能告诉我：谁是凶手？你是在为你的主人悲痛、愤怒和不甘，是不是？’
说到此，那小生灵竟然懵懂了一样，一双幽深、幽深的眸子里，流出来了两颗大大的泪珠！
顿时，肖芃心头柔情汹涌。
她紧紧地搂抱住了那脏兮兮的脑袋，将脸紧紧地贴靠在了一起。”
通过小牛犊的脚始终踩着犯罪嫌疑人遗留下的衣扣，一方面为案件侦破提供了直接证据，另一方面也是更为重要的，为我们展示了一种人牛合一的最高境界。
《微妙的滋味》女主人公肖莎，下基层采访赶上和局长共进晚餐。结果，局长酒酣，被基层单位派车送回。进了大院后，局长突然道：“肖莎，借下胳膊。”肖莎只好搀扶着两鬓已然白发苍苍的局长回到了他的那个硕大华丽的办公室。进了内间卧室，放他躺倒在床上，他的一只手的手指尖尖似有似无地从肖莎的左胳膊肘处轻轻地滑过，停留在肖莎的手掌心里，然后，轻轻地悄悄地挠了挠。小说用“轻轻地悄悄地”六个字，就把局长既好色又胆怯的矛盾心理，刻画得淋漓尽致惟妙惟肖。
《蝶恋花》中，女公安局长章菁和政委一起去慰问特大持枪抢劫银行案的专案组。在门口，看见保安趴在桌子上大睡。章菁一拍桌子大骂：“小子，你不要命，我的刑警还要命呢！你——给我滚——！”政委求情也无济于事。一个细节，就把爱兵如命疾恶如仇的女公安局长章菁写活了。
为了完成任务，身为公安民警的肖芃不得不出卖女友的亲戚，结果闹出笑话：女友的亲戚尿检呈阴性。肖芃为此沮丧极了，女友却很快来电，臭骂了她一顿，声称从此剪断友情。《狂飙状态》中的这个细节，引发我们诸多思考。
《行走的鞋》中，一个男同事好不容易擒获了一个犯罪嫌疑人，街头邂逅肖芃，就按下车窗忙着打招呼。结果，疑犯跑了。肖芃追赶时一个踉跄，扑倒在地，七寸高的鞋跟断了。从警的丈夫因失职被判入狱三年，其后在狱中自杀，留给儿子的竟然是双崭新的球鞋。高跟鞋与球鞋，表面上看没有联系，实际上却有着千丝万缕的关系，让人感慨万千，唏嘘不已。
二．擅长运用白描手法刻画人物，人物形象个性鲜明，血肉丰满，感人至深。
《建筑工》里的少年，举报包括叔叔在内的建筑工赌博，因此而惨遭杀害。作者对少年的描写着墨不多，但少年形象却跃然纸上：“他一身肮脏、汗湿的短衫短裤进了大门。那双黑亮黑亮的眼睛，清澈透明，带着一份赧色，含着一份怯意，闪着一份坚定，看模样也就十三、四岁的年龄。——进去前，我告诉男孩：不要一起进去，找个地方先躲一躲。那个男孩默默地点点头，下了车，借着汽车大灯的昏亮，我居然看到了他的一颗巨大的泪珠，滚出了右边的眼眶，顿时我感觉颇为蹊跷。”
《青玉案》中，疯狂的球迷砸了大巴车，司机对青玉说：“警察，我的车被砸了，怎么办？”青玉茫然一笑，淡淡地说：“打110，报警呗！”通过这段对话，就把青玉心痛甚于腰痛的神态揭示无遗。
《满江红》的老张嗜酒如命，非但不因酒误事，相反却因酒立功。为了拿下地基做家属楼，他硬是喝得趴下，在病床上躺了半个月。“老张不含糊，朝手下人喊道：‘合同协议书拿过来，老张我喝完头三杯，你签完名字；老张我喝完后三杯，你给我按是手印！盖上你村委会的章！’廖廖数语，老张的形象呼之欲出跃然直上。
《盲点》里的韦强，面对袭警的犯罪嫌疑人果断开枪，可倒下去的却是他自己。原来，枪膛里面没有子弹！他可是一向爱枪如命，天天擦枪的啊！难怪刘队长感觉到自己的脊背上，手心里漫漫地渗出了一层又一层的冷汗。
平萍在《用灵魂写作》一文中说：“我想要用生命来描述，想要用灵魂来创作，想要用孤独来写作，却总是不能拥有独创性的作品，不能深邃地思考、补记、修改自己作品里那些最为丧失的纯文学缺陷。好在我依然还在努力着，坚守着，始终都在为了让我丰饶的内心，被爱似的滋养，创作出脍炙人口的作品来，展示出文学灵魂的精髓。”
在物欲横流拜金主义泛滥成灾的今天，用灵魂写作的作家尤其是女作家并不多。我们有理由相信，平萍一定会为读者带来更多地惊喜！
陈勇：寻觅自我是一个作家的责任——平萍访谈录
陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：你的小说中的女主人公“肖芃”，是否有你的影子？或者是这个人物身上寄托了你的理想与信仰，追求与梦想？
平萍（以下简称平）：有时候，我也感觉很蹊跷。为什么我的主角总是女的，而且不小心就将她的名字写成了“肖芃”，除非我最后特意修正。这就叫我想起了丹麦哲学家克尔凯郭尔所说的：“回忆就是想象力！”其实，我们每个写作者笔下的人生，都或多或少会和他自己的人生大有关联的。评论家谢有顺说：“叙事伦理也是种生存伦理，它关注个人深渊般的命运，倾听灵魂破碎的声音，它以个人的生活际遇，关怀人类的基本处境。”所以，我就在42岁那年，重新选择了一种生活境遇，疏离了警察岗位，专嗜文学写作。为的就是将前半生所遇所思所想淋漓尽致地展现出来，用我的笔触让灵魂说话，用我的理想让生命发言。
陈：你小说中的素材，是你亲身经历的吗？
平：我看到过一份心理学家的研究报告，说，警察在任职的头三年内耳闻目睹的丑陋现象和感受，比普通人一生中见到和感受的还要多。何况，我已然沉浸其中20余年。要清楚，在所有应急性职业中，警察在工作中所承受的心理压力指数无可争议地高居首位。谁都知道，警察只是社会职业的一种，但是，警察队伍更是个比较特别的职业群体。作为占据了公务员序列四分之一的这个群体，它的政权专政工具的性质决定了他必定是个准军事化组织。因此即使是离退休的老警察，岁月的磨砺也削抹不去其特殊的职业特点，我自然也是“深受其害”。媒体上不是刚刚公布了一组数据：中国现有人口13亿，警察只有160万名，平均每万人12名警察的警力配置，仅仅是西方国家的三分之一。一线警察的平均寿命很短，不到48岁，大大低于全国的平均寿命74岁的水平。警察的工作时间是其他部门公务员的2－3倍，其工资水平却处于公务员序列的中下游，而且全国还有20％的警察工资无法兑现。每年平均会有500名左右警察因公殉职，警察就成为了和平年代里牺牲最多的纪律部队，也已成为国家机器上磨损最快的部件。呵呵，不好意思，一说起我最美好的青春年华所逝处，就有点滔滔不绝。
陈：文学源于生活又高于生活，比实际生活更集中更典型更有普遍性。在创作中，你如何处理生活真实与艺术真实之间的关系？
平：世俗生活看起来很平庸很无序，其实却隐藏着真正的残忍和杀性，尤其是我参与侦破、看到和听说的那么多案例，都是让人触目惊心的。这就是我所面临的现实生活中的真实情况，是纯客观的，但在创作构思过程中，我会根据那些真实形象进行加工、改造、移花接木，凸出一些本质的抒写和缀合，只要符合情理哪怕很夸张很变形，只要人物性格鲜明事件描写生动，就该算是具备了艺术真实性吧。
陈：在今后的写作中，你是否打算拓宽你小说的题材？
平：那当然。我之前常常写的是通讯报道和散文随笔，小小说什么的只是偶尔为之。2007年春暖花开后才真正开始了一种文学创作的状态，写了三部长篇小说和一些小小说，反映的都是警察生活。前几天，我刚刚写了一篇童趣系列之一《炫紫遇狼记》，算是拓宽小说题材的第一步吧。今后，我也许还会在悬疑推理等类型里试一试。
陈：美女作家用身体写作，作品也受一部分人的喜欢，你如何看待这种悖论现象？
平：呵呵，我很高兴我不算美女。我认为女人美丽了是社会的进步而非罪过，美女当了作家并不意味着文坛的悲哀，鲁迅小说《伤逝》里的子君就说：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”这也该算是现当代文学女性发出的最早最亮的声音吧，像陈染、卫慧和虹影等等美女作家的作品就表现了女性长期受男权社会压迫和受男权话语压抑的疼痛记忆。她们的作品一出现，男权社会对女性的文化统治上的“恐慌的复仇心态；说教与守墓心态；癫狂的偷窥心态；功利的欲望心理；欺弱怕强的犬儒心态”（评论家胡传吉）就彰显凸现。我以为她们的这种文学实践更接近一种道德叛逆和出版媒体商业化市场化的操作，更是中国当代女性文学评论的语言批判暴力化的趋势体现。“与女性有关的说话、写作和思考，一度被一些做秀的女性和一些庸俗的媒体合谋所损害，以致有越来越多的人误以为，新锐女性（尤其是写作者）都是身体文化的热爱者和实践者，还有一些人，甚至能从女性写的每一个字中闻出肉欲的气息。这样的误读已经接近于杀人。”（评论家谢有顺）。所以，我想，如果尊重文学，作家与性别无关，文学只与人有关。对文学的尊重，是一个有专业精神的文学评论家最起码的底线，如果突破了这一底线，伪批评将批量生产、泛滥成灾。
余玉苗：浅谈平萍小小说集《青玉案》
综观《青玉案》，其题材皆选自机关平凡人物的内部生活。文章中所呈现的是警察圈子里的人生趣味，给平凡的世界添上了不寻常的一面。解读平萍的小小说集《青玉案》，我认为可以从这几个角度入手：
一、题材的选取
警察一直生活在我们身边，在众人的眼中，他们不但兢兢业业，更是为人民服务，鞠躬尽粹，死而后已的英雄人物。大家所看到的大多是他们的业绩与故事，而在这些英雄人物背后又会有怎样的传奇人生？《青玉案》中锦集了不少关于此类的文章。亲情、友情、爱情，在警察的眼中又是怎样的呢？从文章中，我们看到了女警的一些“痛苦”经历。平萍笔下的女警生活似乎并不是很完美，她们或是远离亲人，或是失去友情，更令人心痛的是，失去爱情。她们的婚姻总是以失败告终，这很让人深思。莫非婚姻这道围墙真的无法跨越？女性的命运就是结束在这个笼子里？整本小说集基本上都找到了一种比较契合题材的叙述方式，但每篇小说似乎都没有很好地深入下去而给人一种浅尝辄止的感觉。依我的愚见，如果作者能花时间和精力将一些与生活贴得比较近的细节挖掘得再深一些、广一些，其作品的整体力度肯定会更强。从小说中，我们不难看出其讲求故事的脉络清晰，讲求用事件的冲突来展现社会矛盾、人心复杂等问题，而且其情节推进的快节奏也迎合了大部分读者的阅读习惯。
二、形式的创新
“标题是照亮小小说读者眼睛的灯笼”，而这本小小说集中的每篇文章都有一个光怪陆离的标题，这是其创作形式的新奇。诸如《青玉案》、《满江红》、《菩萨蛮》、《水调歌头》、《乌夜啼》等。这不仅仅是一种思维上的灵活转变，它还显示了一个人在艺术上能走的距离。这种巧设总能令人耳目一新，充满阅读兴趣。
平萍小小说形式创新的另一特点是，混合运用了第一、第三人称。以“我”的口吻来叙述，容易形成真实、亲切的格调，带有鲜明的主体特征和主观抒情意味。《熏衣草下的罪恶》、《安乐死》、《天堂信儿》、《约定情人节》中皆以第一人称来叙述，给读者一种亲临其境的效果。第三人称采用全知的视角来多角度、多方位地展示众多人物的行为与心理。
扑朔迷离的叙述者使小说散发出一种奇异的迷人味道。《青玉案》中的青玉是女警，又是球迷，还是一个普通的少女。《满江红》中的老张是个局长，又是一个老练的“生意人”。
还有一个特别之处就是，《泱泱的漂流》、《阳光味道》、《菩萨蛮》、《狂飙状态》、《水调歌头》、《博弈》、《“唯物”主义者》、《行走的鞋》都是以肖凡为轴心来叙述文章。
三、写作技巧的活用
（1）悬念的巧妙设置
“风吹草低现出了令人震惊的苍白裸体女尸！”（《熏衣草下的罪恶》），从写作技巧上说属于“设悬”，引发读者探其究竟的欲望。后部分则通过“解悬”来揭开真相，原来刑警头儿瑾姐竟是凶手。至此，文章所要表达的主题自然而然被表现出来了。另外，《不亦魍魉》、《菩萨蛮》也是使用了这种写作技法。
（2）细节的力量
“他立即伸出右手食指，蘸蘸红印油，从他的名字第一个字上开始，转着半个食指肚的印，摁在了第三个字尾。…”（《满江红》）“机警的他下意识地往下一蹲，躲过。站起身来的同时，韦强拔出手枪，大喝一声，谁？不准动！再动我就开枪了！”（《盲点》）从这些细节里看到了人物的性格特征，这就是细节的妙处。
（3）语言的凝练
《青玉案》中的各篇小说都运用了大量的人物描写。有人物心理的语言，如“故且原谅二老吧！”（《青玉案》）“她一定还躺在床上，等着我呢！”（《盲点》），也有语言描写，“好，好，你小子，一看就是个老警察！我认你！”（《满江红》）“嗨！鱼，游吧，好好的！”（《不亦魍魉》）。这些语言看似简单，其中却透露着人物的性格。
（4）叙事逻辑
总体而言，平萍的小小说创作多采用线形叙事，在逻辑上也颇为正常，这不正是当下小小说创作的普遍状态吗？这种叙事逻辑总能把生活的面貌清楚地展现在你的面前，而唯一的缺陷就是不能长久地令人回味。平萍的小说创作似乎也逃脱不了这种命运。
（5）文体形式
单从传统小说理论来看，只要主题深刻，形式并没什么大碍。可是，现代小说理论却认为小说需要形式这个重要层面。因为形式能更好地表达小说的内容，有些时候甚至是小说内容的一部分。而在平萍的小说中，很少有形式创新的探索。但是，我们不能否认作者在小小说的语言感觉上还是不错的，阅读的过程中极为流畅，可见作者的不凡功力。
《青玉案》这本小小说集中还值得一提的是：同一个人物名字出现于多篇小说中。这是作者找不到可用名吗？非也。这正是作者的聪明之处。单用一个人的故事便把警察圈子里的生活展现得淋漓尽致。“肖凡”这个普通的女警，通过她身上的一些经历，我们看到了更加真实的民警生活。
平萍情感小小说·青玉案
青玉是个漂亮女警，身边自然就彩蝶翩翩。
青玉是个心高气傲的足球迷，蝉联冠军的王子队中的那个足球王子，一个倒钩进球，如同闪亮华丽的焰火，一下子就照亮了青玉的心……
那次大练兵，青玉被男警背上肩头、摔下地的时候，蓦然以为自己也要倒钩一个进球呢，结果，尽管事后人人都夸她落地的姿势优美潇洒，但是……青玉的玉腰，还是毁了，整整一个月躺在病床上，不能够自理。
不过，倒是有了休养生息的机会，当然青玉也挺懊丧的：警校时候，水泥地上敢和男生打斗的野丫头，如今却虚弱得如同一株玉米秆子，嘎嘣脆了。
要说玉米，青玉现在倒是会乐了，可是少女时代，她曾多次急气白脸地跟爸妈哭闹，一个劲要求改掉“玉米”这个名字。小男生放学时候，总是追逐着她，大喊大叫：大玉米、细又长、叔叔带你钻纱……帐！那时，青玉总是不等“帐”字音拉长、转弯，就已冲进那些小男生堆里扭打……次数多了，“玉米”也就变成了“青玉”。
爸妈说过，当初，作为知青，第一次感受到了那柔柔的细风，甜甜的水汁，亮亮的星月，美美的情愫，就是因为爱情里的男女躲进了玉米青纱帐里。所以，后来，他们就给爱情的结晶起名叫了“玉米”。
小青玉感喟：姑且原谅二老吧——青玉……彰显得还算有品位、有质地啊，更不失父母的永久记忆！
终于，青玉在病床上看到了报纸上刊登的一则球赛消息，并知道两万张球票早在前一天就售完了！怎么办？
青玉可不是个想干什么又不立即去做的女警，她要求上岗，不成；又要求换岗，依然不成。无奈何，这是老规矩了，每当这样的执勤，女警一向就得靠边站站！足球场，向来是男人的世界嘛！青玉决心听从哥们的建议，穿上自己的警服，混在上岗的同事堆里，进场，近距离地揣摩王子风采。
青玉就是莫名其妙地喜欢足球王子的那份拼命精神，尤其是规则内的狂野，显示的完全是男子汉气概。而球迷们营造的那份激情和快乐，海洋般地席卷了体育馆上空，特别是那锣鼓喧天、浪潮迭起的景象，更让青玉感慨万千……生命的意义，就该是这样升华的！
终于，自己的升班马主队逼平了冠军王子队，这可是第三次逼平了又一支强队啊，魔鬼球场尽显魅力！尽管感觉错失了两个进球良机，但是青玉心灵深处隐隐地还是觉得，这样结局最好，至少王子不会太失落、太沮丧。虽然此场邂逅，没有瞧见王子之拼抢雄姿，但是青玉可不想让自己心目中的王子太郁闷。
胜败乃兵家常事嘛！何况结局是平局呢。
刚一散场，为了一睹王子的英姿，青玉追星族般地提前跑到体育场外，在狭长的主客队的汽车必经的马路上，等候着、期待着，她决心要用手机拍下王子的容貌，然后，在思念的时候打开手机。
青玉羞涩了，红润漫上了脸颊……
主队的大巴在夹道欢送的鼓掌声中远去，青玉又迎来了客队——王子的大巴。青玉不再鼓掌，而是面色潮红地奔跑着，高举着**随着，拍呀、拍呀，她不知道能不能够抢拍到王子的身影，但是，她清楚，这是她唯一的机会，不能错过的……突然，她定格了，心跳仿佛猝停……眼前的这一幕，是真的吗？她用左手使劲擦了擦她那双黑亮的眸子——那王子，真的，正在伸出右手中指，倒钩着、比划着，一脸的恶狠狠的鄙视，嘴还一张一合地骂着什么！
青玉好屈辱呵，几乎是下意识地又按了一下手机的按钮……继而，她听到并且看到鼓掌的球迷们，开始追赶客队大巴车，尤其是一些小伙子，纷纷摔出了手中的水瓶、杂物……大巴后窗玻璃碎了，就仿佛是青玉的心！
大巴司机跑过来，叫道：“警察，我的车被砸了，怎么办？”
青玉茫然一笑，淡淡地说：“打１１０，报警呗！”
青玉真的忘记了她就是女警了吗？呀——！她的腰剧痛起来，可是怎能比得过她的心之疼痛？如同被检查出瑕疵的青玉石，再也无法显示纯净、透亮、完美了。
司机投诉了这个女警的不作为。青玉先是被禁闭，再被全局通报批评。局党委更因为她不举证、不接警，责令她调离了警察岗位。
青玉一直沉默着，眼睁睁地冷看着魔鬼球场被足协的罚款、警告，自始至终没有拿出那份手机拍来的证据。
她知道：或许，这个城市万余名狂热球迷之火爆形象受损害了，或许魔鬼球场被玷污了——但是，青玉这辈子狂热爱恋的王子没有了呀。只当是一份祭奠吧，毕竟这也是她能为那个王子做的唯一的可以保护他的事情了。
又或许，从此，王子的质地也许会纯正起来？
祸兮？福兮？
青玉黯然……谁又能慰藉？
张友文：意象的痉挛——再读平萍的长篇小说《盲点》
整整花两天时间一口气读完了平萍的长篇小说《盲点》（河南文艺出版社于2011年12月出版），发现其中令人“震颤”的场景实在太多。侦探小说鼻祖爱伦•坡认为，文学的目的不是别的，就是达到“一种效果”，即作家通过艺术创造使得读者得到某种刺激，比如恐怖、震颤等。特别是那支肇事的“七七式”小手枪频繁惹事，致九死二伤，从而使文本充满奇幻色彩。那只小手枪作为意象自始至终都活动在文本之中，丰富了文学性的同时，又强化了“整一”性。
《引子》除外，故事从起笔到止笔跨度时间不过一二十年，但是，其中的爱恨纠葛却让人刻骨铭心，官场的潜规则被揭露得淋漓尽致，警界不为人知的一面也尽情展示。
丹麦著名的文学理论家勃兰兑斯说：“文学史，就其深刻的意义来说，是一种心理学，研究人的灵魂，是灵魂的历史。”诚如是，《盲点》中人物心理刻画入木三分，各色人等的心理较量战栗而真实。譬如妖冶的留英法学博士、女公安局长助理郝嫣然和睿智的法学学士、女刑警支队长肖芃两人长达一二十年的明争暗斗竟然是为了一个男人，乍看初读会觉得不可思议，等到我们读者真正沉浸其间，走进她们各自丰富的内心世界，才知那是艺术的真实、情感的真实。这个男人系原刑警大队长平炜，他那美好温馨的家庭因郝嫣然的父亲而毁。美得令肖芃嫉妒的郝嫣然之所以爱平炜爱得死去活来，是因为他的英俊潇洒，还是因为他铁骨铮铮的人格，抑或是出于补偿的心理，谁能说得清？等到发现平炜并不爱她时，她竟伪造证人、证言等证据，将平炜送进监牢，自己却远走国外。郝嫣然阴鸷、忧郁，颇似蘩漪，堪称“这一个”。她那美丽的外表下隐藏着一颗“交织着最残酷的爱与最不忍的恨”的独特灵魂。曹禺在《雷雨·序》中意味深长地指出蘩漪的独特个性：“她的可爱不在她的‘可爱’处，而在她的不可爱处”。同理，郝嫣然这个人物的可爱在于她的不可爱之处。
肖芃这一警察倒是非常阳光，但又不能用“崇高”、“伟大”等宏大字眼来界定。她的几分真勇、率直、果敢、机智、重情讲义让这个人物呼之欲出、活灵活现。她对平炜的爱是真诚的，纯粹是出于爱慕与感佩，不含一点杂质，没有丁点功利色彩。她敢爱敢恨、嫉恶如仇、勇于担当，不愧是警界中的女杰。她为了给平炜平反昭雪，竟冒天下之大不韪越级向领导进谏，她的泼辣又让这个人物个性增添了几许色彩。如果整部小说一味地讴歌肖芃，没有道出她内心的渺小，这个人物就会显得不真实。聪慧的平萍通过制造幻觉来刻画这个人物的内心，如肖芃在擦拭“七七式”小手枪时，“她对着窗户外面的天空，神神叨叨地默念了什么，好似看见那片天空中幻化出来一个妖冶女人的脸庞，笑盈盈的。”这段心理描写是肖芃潜意识的流露。紧接着，“她扣动扳机……”由此可见，正直、刚强的肖芃也有置情敌于死地的阴暗心理，正如法·罗曼·曼兰《约翰·克利斯朵夫》扉页所记：“真正的光明绝不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所淹没罢了；真正英雄绝不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。”如此运笔，便直抵肖芃的灵魂深处，将这个人物打造得较为成功。
郝嫣然虽算不上警界败类，但她那病态的灵魂、颠倒黑白的行径显然对公安事业的发展是有害的。那么，她又是如何混进入公安队伍的呢？一向看问题非常深刻的平萍直指官场的盲区。
《盲点》表面上是在说枪支管理方面的盲区，像“七七式”小手枪因疏于管理，才导致一系列让人心颤的悲剧。这些悲剧并不能制造悲壮之美，倒是引发胃痉挛。实质上，枪支不是活物，让枪支生事归根结底还是人。例如，当歹徒抢那支“七七式”小手枪时，王子乐副大队长本可以将他击毙，可是，在那紧要关头，却发现没有子弹，个中原因直到小说结尾才揭开谜底。如果说王子乐的死亡是因为郝嫣然有意把子弹取出所致，与权力沾不上边的话，那么，其他枪案的发生皆因权力惹祸。大队长要用枪，内勤不敢不给，结果导致大队长的两个儿子死亡。当时若有人稍稍制约大队长，惨案就不会发生。后来，由肖芃起草的枪支管理的规章制度在很大程度上限制了某些人手中的权力，可喜可贺，更令我们今后要警醒。
要言之，这篇小说隐喻意味颇浓，它借枪说事，旨在直陈官场盲区。它虽然没有直面官场，言外之意对吏治的腐败是深恶痛绝的，旨在直面警界非人性化所在，从而期冀警察尽快走出盲区。但愿此作的问世能促进当下民主法制的进程，对某些官员的胡作非为能起到了敲山震虎的效果。
何开文：平萍小小说的创作特色 记得在上世纪九十年代在南京举办的一次“江苏省文艺家读书班”上，省文联安排了诸多大家、名家讲座，其中有一位作家在他的讲座中阐述了一个观点：“人这一辈子，与人交往是要有一点缘份的。”听后，我很赞成这位作家的观点。比如，我与河南作家平萍的交往，就是一个缘分使然。 2016年4月15—16日，江苏省微型小说研究会年会暨“2014—2015年江苏微型小说创作双年奖”颁奖会在江苏昆山隆重召开。平萍作为特邀嘉宾出席会议，给我的印象是美丽大方和姣好的气质。会下在一起交流时，聆听她对小小说创作的体会，尤其是聆听她的声音则更是一种享受，有一种温文尔雅、谈吐自如的独到特色。
在我国文学界，江苏有“微型小说”一说，主要以凌鼎年、滕刚、万芊等为代表的创作群体；河南有“小小说”一说，主要以杨晓敏、陈永林、平萍等为代表的创作群体。我之所以要强调平萍也是河南小小说创作群体中的代表，是因为她的小小说作品在广大读者心目中的位置和在全国的影响力。
据我了解，平萍生于重庆，长在太行山脉，现居郑州，曾当过警察，做过记者。与平萍一样，我也是十分喜欢小小说作品的创作。由于有共同的爱好，也就较多关注她的创作状态。我先是在《百花园》、《小小说选刊》上读到她的小小说作品，后来又在《北京文学》、《小说月刊》等文学名刊上见到她的文章。至目前，出版有散文小说集《北方的探戈》、小小说典藏品《青玉案》、《太阳味道》、《薰衣草下的罪恶》，长篇小说《盲点》等；《满江红》获第三届全国小小说学会优秀作品奖，《青玉案》获第十二届全国小小说佳作奖，长篇小说《盲点》获全国公安文学大赛优秀作品奖；并有小小说《青玉案》等入选《中国当代小小说大系》、《建国60年小小说精选》等。 前不久，我在微信朋友圈里再次读到了平萍的小小说作品《不已魍魉》，连续读了三遍后，便在微信朋友圈里转发。在作品的上方写下了三个特色，即：“生动的语言，美妙动人；悬疑的情节，引人入胜；奇特的结尾，出人意料。”并在微信里与她交流说：“小小说《不已魍魉》写的很有特色，近期想写一篇评论，主要是读后感。”
开始看到“魍魉”二字，不知怎么读，查阅字典才知它的读音应为“wǎng liǎng”，是古代汉族神话传说中的山川精怪，为疫神，是颛顼之子所化。出自《孔子家语·辨物》等著作。颛顼，中国上古部落联盟首领，“五帝”之一，号高阳氏，黄帝之孙，昌意之子。 关于“魍魉”二字，这里边还有一个传说。传说八国联军进略中国时，清政府因腐败无能而向其屈膝求和。在议和会上，有个洋人为了显示自己对中国无所不通，并借此羞辱一下腐败无能清政府，便出上联要求现场中国人答出下联。其上联为：“骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶八大王王王在上，单戈作战。”这个洋人以为是绝对，中国人无人答对。叫洋人没想到的是，当时清朝一位官员立即对出下联：“伪为人，袭龙衣，魅魑魍魉四小鬼鬼鬼犯边，合手即拿。”这一下联，与上联成对，有力地打击了八国联军侵华的嚣张气焰，命令在场的所有洋人听罢愕然，就连清朝官员也觉得能对出下联是不可思议。这幅对联是典型的拆字联。上联“骑”字拆开为“奇”和“马”字，“张”拆“长”和“弓”，“琴瑟琵琶”四个字上面有八个王字，八大王意寓八国联军。上联暗含侵略者不可一世的嚣张气焰。而清朝官员巧用“魅魑魍魉”四个字中的“鬼”都是在边上，“四小鬼鬼鬼犯边”意寓八国联军贸然侵犯中国的边境。
而平萍在本篇小小说标题里用“魍魉”二字，实际上在向读者传递一个信号：《不已魍魉》，讲述的是一个与“鬼怪”相关的小小说作品，就是我们现在所说的“悬疑”作品。之后，我又读到她的有关“公安破案” 题材系列和“中国节气”题材系列的小小说作品，总共有60篇之多。我十分地佩服平萍在创造自己的创作特色所选择的胆识，在众多从事写作小小说文体的作家风格面前，另辟蹊径，巧用传统24节气中的“清明”、“冬至”、“谷雨”等，将人物故事巧妙地融入到时令节气之中，不可否认这是一种伟大的创举，超乎一般人的想象，“以自然规律寓意事物发展，以人物性格试图解读自然冥冥中不可抗拒的规律，虚妄地觊觎用独特的写作视角给人类带来一种多元化的思悟”（平萍语录）。如《清明》一文，向读者叙述的是“我——苹果”与“路清明”交往，由“蜜月期”到“决裂期”，是因为将班长曾经的“我”换给了“路清明”，两人从此叛若路人，甚至于发展到“清明挤过来，冷色地说，你——不准乘这辆车！我说，为什么？这是集体活动。她说这是我爸的车，我说了算”。最后，“那天，是清明，别班的同学也一窝蜂地挤上了那辆卡车。土路泥泞，汽车颠簸，小学生们夸张地一个压一个地挤成了一团，最底层的那个小女生，就是清明”。就这样，“清明”“永远住进了烈士陵园”。让读者再也没想到的是，作者在小小说的最后处还加上“有关链接”：“太阳花，俗称死不了、午时花、半支莲等，属于马齿苋科一年生肉质草花，原产巴西，有见阳光才绽放的习性。”这种对文中的“太阳花”之解，彰显了作者的细致周到，应该说是一位彻头彻尾的人性化的作者。
生动的语言，美妙动人。生动的语言，常常用于较为形象的手法讲述故事，使被讲述的故事具有生动性和形象性，易于引起读者的兴趣。读平萍的小小说，我有一种感觉，就是她的小说语言写的很美。可以说，作者的这一创作特色，在小小说《不已魍魉》中得到了淋漓尽致的发挥。在语言风格上，作者追求简洁、明快，朴实、生动。表现简洁、明快的语言风格，如：“鱼死了。心脏猝停。在诺大森大厦第14层的电梯间，双眸圆睁，牙龈全曝，俨然是蓦然离世的。”表现朴实、生动的语言风格，如：“倒是忠于职守的保安能够看到镜头里的鱼，眼神常常彰显得那么忧郁，如同他的文字，总是淡淡的、静静、缓缓的忧伤着。”这些文字，均较好地构造了一种“文不甚深、语不甚俗”的语言环境。像这类的生动语言，在平萍的小小说作品中可以说是比比皆是。如《清明》，当“我”第一次与“路清明”相识时，作者是这样描写的：“却看到了一张吃吃笑的白脸，淤肿着拧成了一朵花，一朵纯白色的太阳花。”还有《冬至》中的语言描写：“却好像被人揪起衣领狠狠一甩，甩进一个幽深的黑洞里，四壁都是碎玻璃，闪着幽幽的光，锋利的棱角尖叫着，身体每一处与碎玻璃的懵懂相撞，疼都呈放射状钻心而来,却又找不到具体的痛点……”如此生动的小说语言，让读者有一种现场感，犹如身临其境般。作者在小说语言中的每一句话，每一个词语，都是十分的灵动，让人过目不忘。
悬疑的情节，引人入胜。何为“悬疑”？它的意思是一件充满悬念、且无法看清真相的事物，由此所导致人有一种怀疑和不理解的心态。我们知道，公安题材的小小说，多以悬疑的情节呈现给读者。因为是悬疑的情节，给读者又常常是引人入胜的感觉。作者先在《不已魍魉》小说中打下悬疑情节伏笔：“抢救的医生说，既然心脏从来没有问题，那么只有一种可能，那就是他猛然碰上了特别恐怖揪心的事情。”然后，再将悬疑情节加以推进：“那会儿，鱼是从办公室所在的25楼乘坐电梯下到第14层，电梯门开合之间，突现鱼的惊恐面目。从摄像录映带里来查看，当时第14层和电梯里，都只有他一个人的身影。”接着，作者又笔锋一转，大有誓将悬疑情节进行到底的气势：“扉页上写有：赠给水儿——行走是一个人的宗教，它不但可以自救，也可以救人。有篇读后感，夹在书中。但是，水是谁呀？”但是，水是谁呀？——作者在这里再次打下伏笔，为的是将悬疑情节继续，引出导致“鱼”死的直接原因。 河北邯郸作家、文学评论家杜秋平说：“从小说的情节艺术上说，平萍的小小说多是拟实的。多姿多彩，写得很有情致韵味。”我很赞同他的观点，读平萍的小小说，就有一种被作者带到了小说故事中的现场，就有一种让读者参与其中，实现角色的转换，即由读者变为作者，与小说作者一起来设计完成全部作品的情节。由此可见，平萍小小说作品的魅力是无穷的，更是有一种引人入胜、回味无穷的效果。这些效果，不仅反映在《不已魍魉》之中，还有在“公安”题材系列小小说中的作品，这主要利益于作者曾有当过警察的经历。如《青玉案》、《蝶恋花》、《薰衣草下的罪恶》等。其中，《青玉案》给我留下的印象犹为深刻。小说中的主人公青玉，应该是一个十足的足球迷，她十分崇拜蝉联冠军的王子队中的那个足球王子。而当她作为一个称职的球迷，却在球迷们不满蝉联冠军的王子队的失败，以致于“客队大巴车，尤其是一些小伙子，纷纷摔出了手中的水瓶、杂物……大巴后窗玻璃碎了”的骚乱中，成为了一个不称职的警察。平萍就是这样在默默地耕耘，在依傍于文学，在电脑前敲击着对生活的认知和感悟，敲击出一行行精彩不断的文字。
奇特的结尾，出人意料。《百喻经·五百欢喜丸喻》中对“奇特”有过这样的文字：“今复若能杀彼师子，为国除害，真为奇特。” 奇特，即表示是不寻常的、非常罕见的、令人惊奇的行为。在小小说《不已魍魉》里，作者留给读者的想象空间是巨大的，让读者跟着作者的笔下故事，在经历一层又一层地剥落之后，水到渠成地来上一段文字作结：“于是，水就固执地一遍遍地演绎着、重复着，直到第14遍，再开启这一幕的时候，水笑了，眼睛弯弯的，淡然地说：嗨！鱼，游吧，好好的！然后，水就静静谧谧地滑落在电梯间的猩红色地毯上，倏然消失——”至此，读者的心才得以缓和放下，原来杀死“鱼”的不是别人，正是自己。是“鱼”他自己眼前出现的幻觉，在惊恐中死去。小小说《不已魍魉》的独到之处还在于，读者读完全文，仍有意犹未尽的感觉，让读者再回向故事的前面阅读，原来作者对“鱼”的死因早有伏笔打下：“水看到那个白衣少女嫣然一笑，弯弯的月牙般的眸子里闪过一道道黑亮的幽光。水一下子怔住了，瞠目结舌：那不是二十年前的自己吗？”是“鱼”与“水”一样，也是猛然碰上了特别恐怖揪心的事情，因而才导致他的“心脏猝停”。再如小小说《蝶恋花》，从不同侧面写一位叫章局的女局长对几个男部下在床第之上的作为不满意之后，听到“一个声音说：除非地陷天塌，除非地球崩溃。章菁想，还有一个办法可以迅速结束这一切的：呵呵——醒过来，快醒过来吧！章局。”这种结局，让读者如梦初醒，就让你会心地一笑，呵，原来是这位局长在做的春梦也。
我十分欣赏荣格的一句名言:“人类存在的唯一目的，就是要在纯粹自在的黑暗中，点起一盏灯来。”因为文学这盏灯就是“诗性”之灯。它使人类原本并无目的和意义的生存有了意义和目的，从而对虚无的人类构成了真正的慰藉，正像暗夜行路的孤独旅人从远方的一点灯火中感受到温暖一样。我想这就是文学本体之所在。 “书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”。平萍在文学创作方面虽已成果颇丰，但仍在坚持小小说的创作，且作品的质量和数量在小小说文坛上都是首屈一指的。她的文学创作精神令人可敬、可佩。
我期待平萍创作出更多、更好的小小说作品。
2016年9月13日写于江苏宝应可人书屋
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80102x660.html
卧虎：平萍三题
说平萍的长篇小说《盲点》
平萍是小小说作家，也是长篇小说作家。 平萍的长篇《盲点》，从酝酿到成书，用了18年。这18年，从郑州市公安局宣传科长，片警，教导员，刑警队长，到小小说作家，长篇小说作家，专业作家，是为了实现对父亲生前的一个承诺，也是为了实现自己对理想的承诺。 于是，《盲点》有有感而发的起点，更有感人至深的支点和终点。 长篇小说是结构的艺术，叙事的艺术，情感的艺术，更是思想的艺术，灵魂的艺术，生活的艺术。18年来，从小小说的百米跑到长篇小说的马拉松，表面上是艰辛的艺术准备和慢跑，实际上是灵魂上深刻的蜕变与成长。 时下的中国，警察，警官是令人羨慕的活儿，平萍能放下而专事创作，是理想对现实的超脱，更是有家国情怀的大义在。她钟情的作家有张洁，莫言，更有鲁迅和托尔斯泰，这是一种文字上的愉悦，更是一种灵魂上的共鸣与追随。 我不能说平萍的长篇一出手就惊世骇俗，但我可以坦言，《盲点》从结构到命意，都有着自己独特的创新和追求。章节中有机穿插日记，书信和散文，使小说在清新的叙述中更深切自然，从容不迫，而“盲点”的象征寓意，又把一系列案件放大提升到更高的层面，使这些现象与当下的中国发生广泛而深刻的内在联系，因而于浑然一体中也就更有概括性和穿透力。应该说，这种思想上的双线结构与托尔斯泰的《复活》有着异曲同工之妙，它使小说不仅是小说，而是与人们的灵魂密不可分的更广泛的社会生活。我想这也是《盲点》一岀现就被出版社签约走向市场，获奖并被连载的主要原因。至于形而下的曲折动人的爱情故事，只不过是玛丝罗娃，聂赫留朵夫式的变向引征罢了。这是对为了写作而写作，为了故事而故事的反省与反动，更是一种灵魂上的自觉与担当。 生活中的平萍是大气，坦率而孩子气的，像个不折不扣的大男孩。但她大气中的细腻，坦率中的机敏，孩子气中的天籁，却是只有细心才能看到的。就像品她的小说一样。 人生不在很长，而在很好。长而且好，更好。如今平萍在小小说上，长篇小说上都有了自己的自在和一席之地，我祝贺她，祝福她，长中有短，短中有长，愿她的小说短得更精彩，长得更绵厚。
关于平萍的《中国节气》
平萍：
《中国节气》由24节气构成，24节气由24个人物构成。如此的构思奇崛宏丽，大家气象，实在是要恭喜了。
以节气冠名人物，自然会有象征。期待以后的21篇象征和引伸更宽博厚重一些。既然以中国为总冠名，也就意味着某种层面上要函括中国和当代中国。如此，也就更系统，是以长篇小说之法结构小小说。自然也意味着长篇小说的含量。
这种笔法，小小说作家里少见，这种路子不断探索完善下去，一定可以走出属于自己的大道，形成自己的小小说王国。当然，也就真正形成自己的特色和小小说作家中的“这一个”。
你属龙，就要龙年了，祝龙年隆运，幸福快乐！
卧虎
2011-12-29
和平萍说文学与哲学
平萍：
你并不太缺少生活，增强作品的思想力，穿透力，或者说是制高点，在深阅读文学名著的同时，多看一些哲学书，甚至是自然科学方面的书恐怕是最有用的。也是最能举一反三，触类旁通，融会贯通并体会万事一理，万法归一，大道至简的。哲学是一切艺术和学问的母体，天地间的高度深度，通俗玄奥，规律真理都隐含其中。哲学是人间第一学问，文学只是它的分支，小说小小说自然是它分支的分支的分支。哲学的以大观小，有举重若轻之功；小说的以小见大，有四两拨千斤之效。而所谓的哲学观，其实就是人生观，世界观，宇宙观，是俯察天地的认识论和方法论。而体现于作家，也就物化为文学观。哲学对人性，对社会，对生活，对天地万物本质的洞察和透视是直达灵魂府邸的，是深邃丰富的。当然，文学是感性的、形象的，哲学是理性的、思辨的，但这亦犹如文学哲学的双翅，缺一不可能有庄子笔下翱翔苍穹的鲲鹏。文学中没有哲学，不可能有深度和高度；哲学中没有文学，不可能鲜活和生动。而古往今来的大诗人，大作家，又常常是思想家，哲学家，甚至是大学问家。上世纪末王蒙提倡作家学者化，学者作家化；上上个世纪马克思提倡哲学家莎士比亚化，文学家哲学化也是这层意思。
**的诗词书法，是以《实践论》《矛盾论》的哲学理论为宏阔的底色的，故雄视万古；李白崇拜庄子，是因为《庄子》是文哲大师之作，在思辨力想象力上为历代文人所不及；王羲之的书法天下第一，技巧技法是表面的，背后的文学修养哲学修养才是他卓尔不群的制高点，《兰亭序》字里字外都通透出深情旷达的人生哲学；鲁迅，海明威，契珂夫写不过托尔斯泰，不是输在文字功力上，而是输在哲学和宗教境界上；莎士比亚的哲学修养再高一些，作品还可以更好；曹雪芹悟透《庄子》写红楼，有阔大的文学哲学之境，才有千古不朽的《红楼梦》；余秋雨、周国平的文化散文、哲理散文耐读，是因为散文的背后站着文学，更站着哲学；当代文学无大师，是因为精神普遍矮化，常常书斋里闹革命，作家文学家们缺少独立的、有高度深度的、领先于世界的文学观和哲学观。说到底，思想思维的落后导致一个人，一个民族的全面落后。而思想思维又可总称为哲学，哲学又是一切学问学科的总和。
中国做为四大文明古国，自立于世界民族之林的根本，不仅是因为有四大发明，更在于有孔孟老庄这样站在人类思想哲学巅峰即灵魂巅峰的文哲大师。而中国有这样的大师，是因为在古代中国文史哲原本是一体的，是不分家的。这也是中国在文化文明的源头，甚至体制文学的源头上领先世界上千年的最大原因。随着文明的进程和分久必合，合久必分的螺旋式轮回，学科越来越多，文体越分越细。就中国而言，著名的文体从散文韵文，楚辞汉赋，唐诗宋词元曲，明清小说，新诗话剧小小说等一路走来，是文体发展细分的结果，也是时代使然，是什么的时代有什么的文体和文学。可再细看小说和小小说，世界的源头又都在《庄子》，庄子和古代中国文史哲的博大精深也由此可见一斑。但再瞭望近几百年的西方，由于他们在文史哲一体----既人文科学一体的同时，又融合了社会科学、自然科学这个全方位的更博大精深的科学体系，所以今天西方全面领先于世界，也就同当年中国全面领先于世界一样水到渠成，顺理成章。看近几百年的世界文学，西方既有莎士比亚，托尔斯泰，萨特这样的泰斗，又有歌德，甚至达-芬奇，爱因斯坦这样融人文科学、社会科学、自然科学为一体的巨匠，而我们能与之相抗衡的则只有文史哲一体的曹雪芹和鲁迅，甚至郭沫若这样的“全才”也早已廖若晨星。而在哲学上，我们则常常只有学马克思的份，亦如当年歌德捧着《好逑传》，叹息中国人写小说的时代，他们的祖先还像呆在原始森林里。
中西方，东西方的交替领先如同阴阳交替，四季轮回一样再也自然不过，无论是人文科学的，社会科学的，还是自然科学的。这是一种良性循环，也是互动促进人类共同进步的强劲动力。尤其是人类正在进入一个一体化的地球村时代。
而以发展的眼光看待当代文学，看待当代小说和小小说，融合一切文体和学科之长，尤其是哲学这个思想思维的制高点之长，不只是文学界的事，也是中国的各行各业和整个地球村的事。
你和你喜欢的张洁，都是大气的。豪放而不废婉约，厚重而不失细腻，这是我同时最要向你建议的。你爱听的帕瓦罗蒂的《我的太阳》里有，刘欢的《少年壮志不言愁》里有，李双江的《我爱五指山，我爱万泉河》里有，韩红的《深处》里有；名著中莎士比亚的《哈姆雷特》里有，托尔斯泰的《复活》里有，曹雪芹的《红楼梦》里有，鲁迅的《阿Q正传》里有，甚至许行的《立正》，司玉笙的《书法家》，王奎山的《红绣鞋》，邵宝健的《永远的门》里等等都有。
没有你的小说和顾建新教授的评论，就没有这篇互动的文字。哪天哥仨再见了，还要畅饮。说得对的，你多喝几杯，说得不对的，俩老兄多喝几杯！
卧虎
2012-5-16
平萍小传
平萍，女，生于重庆，长在太行山脉，河北安国人，现居郑州。
作品散见于《北京文学》《小小说选刊》《小说月刊》《百花园》等等。出版散文小说集《北方的探戈》、小小说典藏品《青玉案》、长篇小说《盲点》等。获第三届全国小小说学会优秀作品奖、第十二届全国小小说佳作奖，长篇小说《盲点》获全国公安文学大赛优秀作品奖。小小说《青玉案》等入选《中国当代小小说大系》《建国60年小小说精选》等等。
开封，新华社河南分社新闻学院培训班上课之余
警察作家平萍----小小说版《平萍画传》
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6153f2f80100p2bj.html
平萍：真水无香----我与南丁
女诗人舒婷用一部散文集《真水无香》来赞美她的家乡——鼓浪屿那山那水那海那人的月白风清、如诗如画，曾经叫我沉浸其中流连忘返。我从来没有想到过有一天在汤泉池笔会，我能获得80岁高龄的“英俊少年”南丁先生的墨宝：真水无香，这就让我感喟万分，甚至觉得一直云缠雾绕、绮丽迷蒙的汤泉池更加具备了深厚的源远流长、返璞归真的人文底蕴。
2010年5月16日晚，汤泉池依然细雨蒙蒙。茗阳宾馆的大厅里，人头攒动。我也抢过一款方寸宣纸，伸到南丁先生面前，说，南丁老师，给我也写个吧。南丁先生说，好，写什么？我说，您送我句话吧？陈俊峰主席在旁边黑着脸将我的宣纸往外一掀，说，想好写什么啦，再来。我很尴尬，呆立一旁。苦思冥想一番之后，看看在沙发前休息的南丁先生，我就走上前，蹲下身，看着那张熟悉又和蔼的脸，笑着说，南丁老师，要不您就给我写“汤泉夜雨画炽情”吧？瞧，这么多小小说作家都在期待着您的墨宝啊。南丁先生一笑，说，平萍，那太长。我给你想好了二个，你看用哪个更好？一个是绿萍青水；一个是真水无香。我说，两个都好。南丁先生乐了，说，我感觉还是真水无香最适合你。我立刻亢奋起来，说，南丁老师，我读过3遍舒婷的那本散文集《真水无香》，很喜欢。这个词太适合汤泉池了，我可不敢当。南丁先生站起来，微笑着说，这个给你更好。好，这就去给平萍写这几个字去。我高兴极了，一连串的谢谢谢谢我喜欢好喜欢飞出了我的唇边。于是，南丁先生就边走边说，好，你喜欢，我就送给你这几个字。然后，只见他挥手运笔，弹指之间，真水无香四个字就温暖甚至沸腾了我的心。
我将墨宝送回房间，摊开在雪白的床单上，看了又看，依然喜欢得不行。我想，一个人，静默或者偶然热闹，都是人生的一种境界，求真求纯就更能体味生命的真意。我渴望能化为那汤泉池湖水一般的静谧暗香又滋养生命的水，视之无色，嗅之无香，却能沁人心脾。我就一个人跑到湖水旁，远眺着迷迷蒙蒙细雨中的湖中山影夜色，倾听着雨打静默湖水的声响滴答，泪水、雨水、泉水融为了一体。
| 
发表于 2016-4-7 13:12:21
卧虎的博客：
发表于 2016-4-7 21:51:15
楼主