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昆德拉卧虎说小说

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小小说作家

发表于 2016-2-5 23:48:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 卧虎 于 2016-2-5 23:49 编辑

       昆德拉:发现,惟有小说发现的东西,乃是小说惟一的存在理由。一部小说,若不发现一点在它当时还未知的存在,那它就是一部不道德的小说
       塞万提斯的时代,小说探讨什么是冒险;在塞缪尔·理查森那里,小说开始审视“发现于内心的东西”,展示感情的隐秘生活;在巴尔扎克那里,小说发现人为何扎根于历史之中;在福楼拜那里,小说探索直至当时发现人为何扎根于历史之中;在福楼拜那里,小说探索直至当时都还不为人知的日常生活的土壤;在托尔斯泰那里,小说探寻在人作出的决定和人的行为中,非理性如何起作用。小说探索时间:马塞尔·普鲁斯特探索无法抓住的过去的瞬间;詹姆斯·乔伊斯探索无法抓住的现在的瞬间。到了托马斯·曼那里,小说探索神话的作用,因为来自遥远的年代深处的神话在遥控着我们的一举一动。等等。( ---选自《小说的艺术》)
       卧虎:小说是感悟的艺术。小说用事实本身说话,不评论,不强加于人,所以是感悟的艺术。
      不同的读者有不同的感悟。一千个读者心中有一千个不同的阿Q和鲁迅。这是小说的魅力所在,也是生活的魅力所在。
      散文杂文是打开门窗说话,小说是挂着窗帘说话。前者多开门见山,直击命门;后者要计白当黑,以少胜多。故散文杂文多直奔主题,而小说则客观含蓄。
      哲学传统上,东方哲学更重感悟,西方哲学更重科学性。两者从源头上与小说融合起来,必然有更强大的艺术。
      小小说是放大的艺术。放大理想,放大现实,放大表象,放大灵魂。
      所谓的四两拨千斤,只是微观的,技术层面的特征,放大一切表象,撬开一切灵魂才是小小说的艺术。是其本质的核心和放大大千世界的显微镜和方法论。
      长篇小说,中篇小说,短篇小说往往是客观的,同等比例的呈现存在,而小小说是尽其所能最大限度地放大存在,这也是它的篇幅所决定的。也就是说,小小说要比“长小说”老大哥们在思想,情感,故事,语言,内容,形式,人物,情节,细节,容量,质量,效率等等方面更细,更深刻。就像诗词在表现手段上要比戏剧散文更细,更有效率,更简洁更简单地表现生活真理和艺术真理。    ( ---选自《《小说散论》)

       附】说发现
                                       

小说难写,难在发现,难在发现后的价值判断和落实到位。也就是写什么和怎么写的问题。现在已是商品社会,小说时代了,满天地的素材,但小说依然难写。罗丹说,对于美,我们缺少的只是发现的眼睛,那么发现什么?对于发现,我也原以为必是新的,其实不然。哪有那么多新东西摆在那等着你去发现呢?新生事物大多是涌出来的,势不可挡,拦都拦不住,又怎么会不发现呢?发现珠穆朗玛峰远比发现地下的宝藏容易得多。我们平常所说的发现之难,写作之难,其实就是平中见奇。生活中没有那么多珠穆朗玛峰式的传奇,如若都是路边随处可拾的元宝,那么它也叫不得传奇了。况且传奇也不是小说和社会的本质,它们的普通如同大自然,本质就隐含在常态中的种种存在。就像人的灵魂,它们并不会发出尖叫等你捉拿,而是如同林中的仙狐,天生就有一种隐匿和秘不示人的习性,只有那些更有眼光和灵性的人才能捕获它。小说发现的大多是人生和社会的秘密,揭示的是生活和世界的种种存在,从这个角度看,它又不太难。只不过秘密、存在有大有小,价值、作家有轻有重,处处留心皆学问罢了。创作中的很多东西不好强求,成就的大小也随人的天性、境遇、悟性、能力等等的不一而各有不同。其它行业的情形亦大致相似。   ( ---选自《《小说散论》)

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