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[理论] (小说卷)关于素材与选材

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小小说作家

发表于 2017-6-13 13:28:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 卧虎 于 2017-6-13 13:42 编辑

      

       云南万吉星
       几周了写不出一个字,找不到题材写,咋办呢?

      

       关于素材与选材

       人生苦短,素材万千。小说的选材,说开说穿了,亦如选美和择食,看的是选家的眼光和胃口,也是境界与品位。
       好素材可遇不可求,遇到了好写家,如美女配英雄。而若遇有眼不识泰山美玉者,亦只能叹之福薄无缘也。
       复杂问题简单化了说,写作的问题,也就是为什么写,写什么,怎么写的问题。
       而细化了说,为什么写是境界问题,写什么是眼光问题,怎么写是技巧问题。即前者是战略问题,中者是战术问题,后者是战斗问题。亦即为什么写,写什么是认识论问题,是提出问题;怎么写是方法论问题,是解决问题。深化到实质,又是理论与实战问题,虚实相济才有好文章,无虚不足以大,无实不足以接地气的问题。
       具体到选材,说白了,也就是同等的写作水平,选材优者胜,如同等的百米成绩,赢在起跑线上者胜。
       总而言之,遇到什么素材,有个命运和幸运的问题;而选用什么素材,则是一个眼光与境界问题。这和如何识才用才,如何治国平天下是一个道理。

       ---------------------------------------------------------------

       附录目录

      【理论
       论素材

作家与素材

素材的成长

素材的发现

选材即选内容

方法

素材库

如何选取小小说素材

案例

       写实主义的双壁:《陈小手》与《客厅里的爆炸》
       小小说是放大的艺术:以白小易的《客厅里的爆炸》为例
       【延伸
       內容为王
       现实主义为王

       ---------------------------------------------------------------

       论素材

       好的素材和对象,可以激发好的思想、情感、语言,甚至产生好的形式。只要驾驶者的能力没有问题。可以想见,写李白有多少浩瀚的素材和想象空间,写一只苍蝇的历险又是如何需要天分和积累。我不赞成素材、题材决定论,但好的素材本身就是宝藏,它所蕴涵的巨大内涵和能量是任何时候都不能低估的。大的素材的发现需要慧眼和运气。抓住了好的素材,只要给了它与之相匹敌的思想、情感、语言和形式,成功也便握在掌中。好的素材无处不在,看的全是淘宝人的眼力劲儿和手上的活儿。眼前有宝识不得,手握璞玉雕不得,都是尴尬人的尴尬事。大的素材亦如千里马,它在寻找伯乐,更在寻找骑手。
  

作家与素材


对于写作,有了文字,思想,情感,技巧后,生活中的素材就是决定性的因素。有大的才能,好的素材是大作家,有一般才能,一般素材的是小作家。素材是写什么的问题,才能是怎么写的问题。总之,也是一只巴掌拍不响,再好的才能,再好的素材,不写只是零作为。


素材的成长


三亚凤凰国际机场候机大厅,与作家杨晓敏,秦俑,顾建新,刘建超,非鱼讨论素材问题。

非鱼说:好的素材刻在脑海里,过目不忘。

卧虎说:好记性不如一个烂笔头。好的素材是璞玉,稍加雕琢,信笔直录就是佳作。而大部分素材需要成长。这个过程有的是一年,十年,甚至半个世纪。如托尔斯泰的《复活》用了十年,王奎山的《大火》用了十一年,刘建超的《将军》用了三年。

素材的成长,是钻石打磨的历程,是五谷沉淀出的醇香,是包子熟了才能出笼,是好树有了足够的年轮才能成为栋梁。


素材的发现     


小说难写,难在发现,难在发现后的价值判断和落实到位。也就是写什么和怎么写的问题。现在已是商品社会,小说时代了,满天地的素材,但小说依然难写。罗丹说,对于美,我们缺少的只是发现的眼睛,那么发现什么?对于发现,我也原以为必是新的,其实不然。哪有那么多新东西摆在那等着你去发现呢?新生事物大多是涌出来的,势不可挡,拦都拦不住,又怎么会不发现呢?发现珠穆朗玛峰远比发现地下的宝藏容易得多。我们平常所说的发现之难,写作之难,其实就是平中见奇。生活中没有那么多珠穆朗玛峰式的传奇,如若都是路边随处可拾的元宝,那么它也叫不得传奇了。况且传奇也不是小说和社会的本质,它们的普通如同大自然,本质就隐含在常态中的种种存在。就像人的灵魂,它们并不会发出尖叫等你捉拿,而是如同林中的仙狐,天生就有一种隐匿和秘不示人的习性,只有那些更有眼光和灵性的人才能捕获它。小说发现的大多是人生和社会的秘密,揭示的是生活和世界的种种存在,从这个角度看,它又不太难。只不过秘密、存在有大有小,价值、作家有轻有重,处处留心皆学问罢了。创作中的很多东西不好强求,成就的大小也随人的天性、境遇、悟性、能力等等的不一而各有不同。其它行业的情形亦大致相似。


选材即选内容


       选材,即选内容。
       内容的品位,决定作品的品位。

素材库


司马迁创作《史记》的素材库和蓝本一是兰台,即国家档案馆馆藏,二是历代典籍,民间传说。      

当今作家的素材库更多,除了民间传说,各级各类档案馆、档案室,图书馆、图书室,更有各类报刊媒体和互联网提供的海量信息。
       司马迁如活到今天,《史记》会更辉煌宏阔,当代缺少巴尔扎克这样的大师,归根结底,是没有驾驭剪裁这些海量素材的能力。即加法乘法之后减法除法,提炼提纯这个时代的能力。
       契诃夫面对伟大的托尔斯泰感叹:大狗叫,小狗也要叫。
       卧虎说:生活的天才大于个人的天才,使你的素材库大起来,笔下的人物才会大起来。
       托尔斯泰《复活》的故事核,来自检察官的口述档案,二月河的帝王系列,多取材档案馆的档案。如此的案例不胜枚举,海量罗列了,也是一部浩浩长卷。


如何选取小小说素材


选取小小说素材的渠道有很多。细分,我以为主要有以下几类,仅供参考:

1、在身边熟悉的典型故事中提取。

2、从街谈巷议的民间故事、官场故事、商场故事,甚至手机段子等中提取。

3、把一些故事类报刊上有价值的准小说故事加工、延伸、提炼、提升为小说、小小说。

4、一些好新闻、老新闻故事本身就是好小说,换个背景和切入点即可。

5、人文科学类图书,甚至社会科学、自然科学类图书中的故事、细节也可提炼出新为小说、小小说。

6、在名著、一般作品忽略的蛛丝马迹中升华提取,甚至另起炉灶,反其道而行之,创新创造。

7、先有好的立意、标题,然后去找与之匹敌、浑然一体、堪称完璧的故事。

8、网上海量信息中筛选等等。


       写实主义的双壁:《陈小手》与《客厅里的爆炸》

      写实主义的素材可遇不可求。像好马配好鞍,宝剑配英雄一样,好的素材亦如宝玉和千里马,只有遇到好的雕刻家和骑手,它们才能完美地焕发出光华和能量。

      陈小手遇到了汪曾祺,一只碎地的水瓶遇到了白小易,都是遇到了好东家。当然,若遇到了鲁迅,茅盾,曹禺,同样也会写得大气厚重,余味无穷。同中之不同,无非是切入角度稍有不同,表现方法风格略有不同。因为素材本身已达极致,无需挖掘或大巧若拙,只是信笔直录即可。这也如同他们同时面对了同样的美食,是很难吃出什么新花样的。
      《陈小手》,《客厅里的爆炸》深刻地写出了永不落伍的人性,所以这样的作品,这样的作家也注定要永恒。
      作家也分恒星,行星,流星,好的作家遇到了好的素材就是恒星。

       汪曾祺:陈小手

      我们那地方,过去极少有产科医生。一般人家生孩子,都是请老娘。什么人家请哪位老娘,差不多都是固定的。一家宅门的大少奶奶、二少奶奶、三少奶奶生的少爷、小姐,差不多都是一个老娘接生的。老娘要穿房入户,生人怎么行?老娘也熟知各家的情况,哪个年长的女用人可以当她的助手,当“抱腰的”,不需临时现找。而且,一般人家都迷信哪个老娘“吉祥”,接生顺当。——老娘家都供着送子娘娘,天天烧香。谁家会请一个男性的医生来接生呢?——我们那里学医的都是男人,只有李花脸的女儿传其父业,成了全城仅有的一位女医人。她也不会接生,只会看内科,是个老姑娘。男人学医,谁会去学产科呢?都觉得这是一桩丢人没出息的事,不屑为之。但也不是绝对没有。陈小手就是一位出名的男性的产科医生。
      陈小手的得名是因为他的手特别小,比女人的手还小,比一般女人的手更柔软细嫩。他能专治难产。横生、倒生,都能接下来(他当然也要借助于药物和器械)。据说因为他的手小,动作细腻,可以减少产妇很多痛苦。大户人家,非到万不得已,是不会请他的。中小户人家,忌讳较少,遇到产妇胎位不正,老娘束手,老娘就会建议:“去请陈小手吧。”
      陈小手当然是有个大名的,但是都叫他陈小手。
      接生,耽误不得,这是两条人命的事。陈小手喂着一匹马。这匹马浑身雪白,无一根杂毛,是一匹走马。据懂马的行家说,这马走的脚步是“野鸡柳子”,又快又细又匀。我们那里是水乡,很少人家养马。每逢有军队的骑兵过境,大家就争着跑到运河堤上去看“马队”,觉得非常好看。陈小手常常骑着白马赶着到各处去接生,大家就把白马和他的名字联系起来,称之为“白马陈小手”。
      同行的医生,看内科的、外科的,都看不起陈小手,认为他不是医生,只是一个男性的老娘。陈小手不在乎这些,只要有人来请,立刻跨上他的白马,飞奔而去。正在呻吟惨叫的产妇听到他的马脖子上的銮铃的声音,立刻就安定了一些。他下了马,即刻进产房。过了一会(有时时间颇长),听到哇的一声,孩子落地了。陈小手满头大汗,走了出来,对这家的男主人拱拱手:“恭喜恭喜!母子平安!”男主人满面笑容,把封在红纸里的酬金递过去。陈小手接过来,看也不看,装进口袋里,洗洗手,喝一杯热茶,道一声“得罪”,出门上马。只听见他的马的銮铃声“哗棱哗棱”走远了。
      陈小手活人多矣。
  有一年,来了联军。我们那里那几年打来打去的,是两支军队。一支是国民革命军,当地称之为“党军”;相对的一支是孙传芳的军队。孙传芳自称“五省联军总司令”,他的部队就被称为“联军”。联军驻扎在天王庙,有一团人。团长的太太(谁知道是正太太还是姨太太)要生了,生不下来。叫来几个老娘,还是弄不出来。这太太杀猪也似的乱叫。团长派人去叫陈小手。
  陈小手进了天王庙。团长正在产房外面不停地“走柳”,见了陈小手,说:
   “大人,孩子,都得给我保住,保不住要你的脑袋!进去吧!”
  这女人身上的脂油太多了,陈小手费了九牛二虎之力,总算把孩子掏出来了。和这个胖女人较了半天劲,累得他筋疲力尽。他移里歪斜走出来,对团长拱拱手:
   “团长!恭喜您,是个男伢子,少爷!”
  团长呲牙笑了一下,说:“难为你了!——请!”
  外边已经摆好了一桌酒席。副官陪着。陈小手喝了两口。团长拿出20块大洋,往陈小手面前一送:
   “这是给你的!——别嫌少哇!”
   “太重了!太重了!”
  喝了酒,揣上20块现大洋,陈小手告辞了:“得罪!”
   “不送你了!”
  陈小手出了天王庙,跨上马。团长掏出手枪来,从后面,一枪就把他打下来了。团长说:“我的女人,怎么能让他摸来摸去!她身上,除了我,任何男人都不许碰!你小子太欺负人了!日他奶奶!”团长觉得怪委屈。

      白小易:客厅里的爆炸

      主人沏好茶,把茶碗放在客人面前的小几上,盖上盖儿。当然还带着那甜脆的碰击声。接着,主人又想起了什么。随手把暖瓶往地上一搁。他匆匆进了里屋,而且马上传出开柜门和翻东西的声响。
  做客的父女俩待在客厅里,十岁的女儿站在窗户那儿看花。父亲的手指刚刚触到茶碗那细细的把儿——忽然,叭的一响,跟着是绝望的碎裂声。
  ——地板上暖瓶倒了。女孩也吓了一跳,猛地回过头来。事情尽管极简单,但这近乎是一个奇迹,父女俩一点儿也没碰它。的的确确没碰它。而主人把它放在那儿时,虽然有点摇晃,可是并没有马上就倒哇。
  暖瓶的爆炸声把主人从里屋揪了出来。他的手里攥着一盒方糖。一进客厅,主人下意识地瞅着热气腾腾的地板,脱口说了声:
   “没关系!没关系!”
  那父亲似乎马上要做出什么表示,但他控制住了。
   “太对不起了。”他说,“我把它碰了。”
   “没关系。”主人又一次表示这无所谓。
  从主人家出来,女儿问:“爸,是你碰的吗?”
   “……我离得最近。”爸爸说。
   “可你没碰!那会儿我刚巧在瞧你玻璃上的影儿。你一动也没动。”
  爸爸笑了:“那你说怎么办?”
   “暖瓶是自己倒的!地板不平。李叔叔放下时就晃,晃来晃去就倒了。爸,你为啥说是你……”
   “这,你李叔叔怎么能看见?”
   “可以告诉他呀。”
   “不行啊,孩子。”爸爸说,“还是说我碰的听起来更顺溜些。有时候,你简直不明白是怎么回事。你说的越是真的,也越像假的,越让人不能相信。”
  女儿沉默了许久:
   “只能这样吗?”
   “只好这样。”

小小说是放大的艺术:以白小易的《客厅里的爆炸》为例

       多少年了,客厅里那只水瓶的爆炸还在回响。如《立正》,如《书法家》引发人们心灵的地震,引爆人们精神世界的原子弹。
       水瓶明明是主人倒完水去里屋后不慎倒掉的,却偏偏要对主人说是自己不小心弄倒的,而且还要言传身教,面对女儿的质疑强调说只好这样。何也?它暗喻揭示了国人已习惯麻木生活在虚伪和病态之中,而由此一个细节,瞬间上升放大到体制的高度和人性被扭曲的根源,则是引发人们心灵的地震,引爆人们精神世界的原子弹的源头。它的震撼力,杀伤力不在一个点上,而在广阔的覆盖面上。因而,我也多次说《客厅里的爆炸》们的涵括力远远超过了许多经典的长篇小说。一篇《立正》,代表了专制对人性的摧残,一篇《书法家》,涵括了两千多年的专制体制与思想为国家民族带来的奴性,落后与腐朽。
       我曾写短论《小小说是放大的艺术》。白小易的《客厅里的爆炸》,许行的《立正》,司玉笙的《书法家》异曲同工,都是佐证这一论点的经典之作。

四两拨千金的细节,情节,故事是战斗战术,微言大义的主题灵魂是战略方略。小篇幅,大容量是小小说的大道,也是杀手锏,是长盛不衰的制胜法宝。


内容为王


内容为王,白纸黑字,素面朝天旳《参考消息》是典范。

刘邦的《大风歌》是,陈子昂的《登幽州台歌》是,托尓斯泰的《复活》是,莎士比亚的《罗米欧与朱丽叶》是,巴金的《家》是,鲁迅的《阿Q正传》是,曹禺的《雷雨》是,老舍的《茶馆》是,梅里美的《卡门》是,莫泊桑的《羊脂球》是,契珂夫的《套中人》等也是。

小小说中,蒲松龄的《画皮》是,欧-亨利的《麦琪的礼物》是,星-新一旳《人造美人》是,王蒙的《雄辩证》是,许行的《立正》是,司玉笙的《书法家》是,王奎山的《红绣鞋》是,孙方友的《女匪》是,于德北的《杭州路10号》是,邵宝健的《永远的门》是,陈启佑的《永远的蝴蝶》等等都是。

真实是文学的灵魂,也是人的灵魂。真实是大气的,深邃的,百读不厌的,因此也是自信的,自然的,无需矫饰的。只有真实才有穿透时光和震撼人心的力量。它们都道出了生活的本质,生存的真相,灵魂的秘密。这样的素材难得,它们浑然天成,水到渠成,无需大巧若拙,只是等待有缘人信笔直录即可。

生活的天才远远大于我们的天才。生活中这样的内容很多。善于思考发现,善于捕捉挖掘才有望成为幸运者。

万事万物,一切的文体皆以内容为王。

小说以内容为王,语言和形式是它的翅膀。小小说只有在内容的厚重,深邃,大气,含金量上下功夫才是大道,才可以成为唐诗宋词那样的参天大树,迎来真正属于自己的小小说时代。

长篇小说大师托尔斯泰在一个答谢辞中说:请原谅,我没能有时间把文字写得更短。文学中,内容的王中王是诗,诗是语言的精华,是文学和一切文体之母。小小说作家应有种诗的精神,虎的气魄,让那些滥竽充数的黔之驴们在自己的面前发抖。再通俗点说,榨香油,不用芝麻行吗?卖西瓜,內容不好能畅销吗?

玫瑰开放了,容貌枯荣是语言形式,沁人心脾的醇香是它的內容和灵魂。


现实主义为王


       现实主义是盛产名著的地方。和其它任何主义比起来,它都如坚实的大地,永远是人间的大道和主旋律。现实主义就是人生和社会,就是永不过时的人性。
       汪曾祺说过两句很有分量的话:
       20世纪的中国文学,翻来覆去,无非是现实主义与现代主义,继承民族传统与接受西方影响。
       融会贯通,请回到现实主义,请回到民族传统。
       这话朴实,是真佛才说家常话。不学生腔,学究气,也不玄弄什么新潮名词,言简意赅,举重若轻地说在了本质上。
       世界名著百分之九十以上来自现实主义,它远远大于一切主义的总和。
       內容为王。现实主义为王。


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